ፕሮፌሰር ፕራብራዚንስኪ ምንም ማለት ቢችሉም ኢዝቬስትያ በቃል ትርጉም የመጀመሪያዋ የሶቪዬት ጋዜጣ ነበረች - ፔትሮግራድ ሶቪዬት የመጀመሪያውን እትም ከየካቲት አብዮት ማግስት አሳተመ ፡፡ ከዚያ ለህገ-መንግስት ምክር ቤት ለመዋጋት አቅደው ነበር ፣ ግን ከተበታተነ እና ዋና ከተማው ከተላለፈ በኋላ ወደ ሞስኮ ተዛውረው የአስፈፃሚው ኃይል ዋና ማዕከላዊ የፕሬስ አካል ሆኑ ፣ የማዕከላዊ ስራ አስፈፃሚ ኮሚቴ እና የሁሉም የሩሲያ ማዕከላዊ ስራ አስፈፃሚ ኮሚቴ እ.ኤ.አ. ከቦልsheቪክ ፓርቲ ፕራቫዳ ጋር ተቃራኒ ነው ፡፡ የትኛው ትንሽ ክብር ያለው ነበር ፣ ግን ደግሞ የተከበረ። ጋዜጣው ለተወሰነ ጊዜ በሕማማት ገዳም አቅራቢያ በሚገኘው በሲቲንስክ ማተሚያ ቤት ታተመ ፡፡ ግን ጋዜጦች ለአዲሱ መንግስት አስፈላጊዎች ነበሩ እና ብዙም ሳይቆይ በ 1924-1925 ለአዲስ የሕንፃ ህንፃ ዲዛይን ዲዛይን ውድድር ተካሄደ ፡፡ አሸናፊው ግሪጎሪ ቦሪሶቪች ባርኪን ሲሆን ከልጁ ከሚካኤል ጋር በአንድ ዓመት ተኩል ውስጥ በአሮጌው ማተሚያ ቤት አቅራቢያ ለአይዝቬስትያ አዲስ ቤት ሠራ ፡፡ ግሪጎሪ ባርኪን በአጠቃላይ አብዮታዊ አርክቴክት አልነበረም ፣ ግን እሱ ገንቢነትን ተቀላቀለ (ሆኖም ግን ብዙዎች ይህንን አደረጉ ፣ ለምሳሌ ተመሳሳይ ኢቫን ፎሚን) ፡፡ ከአብዮቱ በፊት ባርኪን ከሥነ-ጥበባት አካዳሚ ተመርቆ ከሮማን ክላይን ጋር በመሆን የሞስኮ የጥበብ ሥነ-ጥበባት ሙዚየም የአሁኑን የ Pሽኪን ሙዚየም ኒኮላሲካዊ ሕንፃ ሠራ ፡፡
ሆኖም መጀመሪያ ላይ ወደ ምዕራብ እንዲገነባ የታቀደው አሸናፊው ፕሮጀክት በትሬስካያ እና በስትራስቲዬ ቡሌቫርድስ ጥግ ላይ በቬስኒንስ ከሚታወቀው የሊነንድራድካያ ፕራቭዳ ፕሮጀክት ጋር ተመሳሳይ ፈጣንና ፈጣን ባለ አስራ ሁለት ፎቅ ግንብ ነበር ፡፡. ግንቡ በ 1925 እንዲፈርስ ከታቀደው የሕማማት ገዳም ደወል ደወል ጋር ሊከራከር ነበረበት ፡፡ ነገር ግን በስትራስትቡ አካባቢ ባለው የከተማዋ “ኒው ሞስኮ” ትክክለኛ አጠቃላይ ዕቅድ መሠረት ፣ ልክ አሁን እንደነበረው ፣ የከፍታ ገደቦች ተፈጻሚ ሆነዋል - ከስድስት ፎቅ በላይ መገንባት አልተቻለም ፡፡ ከማማው የተረፈው ቀጥ ያለ መወጣጫ በተከታታይ በረንዳዎች ፣ እና ትንሽ ሎጊያ ደግሞ በስትቨርካያ ጎዳና ፊት ለፊት ባለው ጥግ ላይ አንድ ሰዓት ያለው ነበር ፡፡ የተቀረጸው ጽሑፍ - "ኢዝቬስትያ" - በውጤቱም በአግድም ተተክሏል ፡፡
ኢዝቬሺያ የግንባታ ግንባታ ተምሳሌት አልሆነችም ፣ ሆኖም ግን ሕንፃው በሁሉም ጭብጥ መመሪያ መጽሐፍት ውስጥ የተካተተ ሲሆን የአቫን-ጋርድ ታሪክ የመታሰቢያ ሐውልት በመባል ይታወቃል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ፣ በእኛ ዘመን ብዙውን ጊዜ እንደሚከሰት የጥበቃው ጉዳይ በጣም ጠባብ ነው-የፊት ገጽታዎች የተጠበቁ ናቸው ፣ እና በውስጠኛው የላይኛው ፎቅ ላይ የቡሃሪን ቢሮ ብቻ ነው (እሱ ለሦስት ዓመታት የጋዜጣው አዘጋጅ ነበር) ፣ በተጨማሪም veryሽኪን አደባባይ የሚመለከተው ያ በጣም ደረጃ መውጣት እና ያ ነው። የዘመናዊ ሥነ ሕንፃ እና የመልሶ ማቋቋም ሀውልቶችን ጨምሮ በእኩልነት ፍቅር የነበራቸው የግሪጎሪ ባርኪን የልጅ ልጅ እና የሞይሲ ጊንዝበርግ የልጅ ልጅ የሆኑት አሌክሴይ ጊንዝበርግ ከተሃድሶው ጋር መሥራት መቻላቸው መታደል ነው ፡፡ የአይዝቬስትያ። አሌክሲ ጊንዝበርግ በኢዝቬሺያ ሩብ ውስጥ ለበርካታ ዓመታት ሲሠራ ቆይቷል ፣ በቅርብ ጊዜ ትርፋማ መልሶ ማቋቋም
ከሌንኮ ተቃራኒ በሆነው ድሚትሮቭካ ላይ የቲዩሊያዬቫ ቤቶች ፣ ሁለተኛው ደግሞ ኢዝቬስትያ ነበር ፣ ከሲቲንስክ ማተሚያ ቤት ግንባታ ጋር እና ከጎብኝው ጥግ ላይ ከሚገኘው የዶልጎሩኮቭ-ቦብሪንስኪ ባለ ሁለት ፎቅ ርስት ጋር ተጠናቀቀ ፡፡ በዚህ የሞተል ረድፍ ውስጥ ኢዝቬስትያ የ 1920 ዎቹ ብቸኛው ሕንፃ ሲሆን የአቫንት ጋርድ መታሰቢያ ሐውልት ነው ፡፡
ህንፃው በጥሩ ሁኔታ የተጠበቀና ሥራ ከመጀመሩ በፊትም እንኳ በቀላሉ የሚታወቅ ነበር ፡፡ ምንም እንኳን የ avant-garde ፊደል ብዙም ሳይቆይ በሚታወቀው ሴሪፍ ተተካ። ለ 1920 ዎቹ አዲስ ነገር የነበረው ማርኪው እንዲሁ ወዲያውኑ ተወግዷል ፡፡ በ 1990 ዎቹ ውስጥ ሕንፃው ለቢሮዎች ተከራይቷል; በተመሳሳይ ሁኔታ ለወደፊቱ ጥቅም ላይ እንዲውል የታቀደ ሲሆን እንዲሁም በ 1970 ዎቹ መጨረሻ የተስፋፋው የጎረቤት ጋዜጣ ሕንፃ ፡፡
የደራሲውን ሀሳብ ካዛባው አንዱ በመንገዱ መግቢያዎች የተወጋው በመጀመሪያው ፎቅ ላይ ያሉት የሬስቶራንቶች መስኮቶች ነበሩ ፡፡ እና ምንም እንኳን አሁን ፣ ምናልባትም ፣ ምናልባት ምግብ ቤቶች እዚህ ይገኛሉ ፣ አሌክሲ ጊንዝበርግ ዝቅተኛውን የመስኮት ማሳያዎችን ወደ መጀመሪያው መልሳቸው መመለስ ችሏል-አሁን በዋናው መግቢያ በኩል አንድ መግቢያ ብቻ አለ ፡፡ሰፋፊዎቹ ዝቅተኛ መስኮቶች የታተሙት የጋዜጣ ሠራተኞች ካንቴንስ የታችኛው ከፊል-ምድር ቤት ወለል ላይ ለማብራት የታሰበ ነበር-አሁን በዋናው ፊት ለፊት የሚጓዙት ፣ ሬስቶራንቶች ገና ያልቀመሱ ቢሆኑም ቦታውን በግልጽ ማየት ይችላሉ ፡፡ በሁለቱም ሕንፃዎች ፣ በመንገድ እና በግቢው ስር ከፊል ምድር ቤት አለ ፤ በዋናው ደቡባዊ የፊት ገጽ ላይ ብቻ ከጣሪያው በታች ያለውን ጎዳና በሚመለከቱ ሰፋፊ መስኮቶች እና በቀድሞው የቴክኒክ ቅጥር ግቢ ውስጥ እፎይታ ከፍ ባለ ቦታ ላይ በሰማይ መብራቶች በኩል ይብራራል ፡፡
ተሃድሶው እንደ አሌክሲ ጊንዝበርግ ገለፃ የአርኪዎሎጂ እና የታሪክ አይደለም ፣ ግን ሥነ-ሕንፃ ነው ፡፡ ስለዚህ ሁሉም አካላት አልተመለሱም ፣ ለምሳሌ ፣ የባርኪን ባለአንድ ማዕዘን ቅርፅ ያለው የህንፃ ግንባታ ጽሑፍ ልክ እንደ ሰዓቱ እንደገና ታድሷል ፣ ግን የሩጫ መስመሩ አልተገኘም ፡፡
በተጨማሪም ህንፃው በርካታ ዘመናዊ ጭማሪዎችን በተለይም በመሃል መተላለፊያው ውስጥ አዳዲስ አሳንሰሮችን ተቀብሏል ፡፡ ሆኖም ግን ፣ ከጦርነቱ በኋላ ህንፃው ቀድሞውኑ በከባድ ሁኔታ እንደተገነባ መታወስ አለበት-ከዚያ በህንፃዎቹ መካከል ያለው መተላለፊያ በሰፊው መተላለፊያ ወደ ምዕራብ ተዘርግቶ በግቢው ውስጥ ከሰሜን በኩል አንድ ተጨማሪ ጥራዝ ከምድር ቤት ጋር ነበር ፡፡ ታክሏል በተመሳሳይ ጊዜ በሮች ተተክተዋል - በቀላል ቢጫ ፣ በብሬዥኔቭ ዓይነት; ሊፍቱን ከፊት ለፊት በሚወጣው ዋናው መወጣጫ ተተካ ፡፡ ከጦርነቱ በኋላ የሰሜናዊው ቅጥያ የከርሰ ምድር ክፍልን ብቻ በመተው ተበተነ ፡፡ በሌላ በኩል በሕንፃዎቹ መካከል ያለው መተላለፊያ ማራዘሚያ ተጠብቆ የቆየ ሲሆን ዘግይተው ግንባታው ደግሞ በጣሪያው ላይ ከሚገኙት አስገራሚ ትላልቅ የሣር ማሰሪያዎች ጋር ተስተካክሏል ፡፡
ሆኖም አሌክሲ ጊንዝበርግ ብዙ አስፈላጊ ዝርዝሮችን ጠብቆ ማቆየት ችሏል ፡፡ ለምሳሌ ፣ በመሬቶቹ ላይ የሜትላች ንጣፎችን ቁርጥራጭ - ቀላል እና ነጭ በማእዘኖቹ ላይ ባለ ሰማያዊ ማስቀመጫዎችን በማግኘታቸው አርክቴክቶች በጀርመን ተመሳሳይ ተመሳሳይ ትዕዛዝ ሰጡ እና የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያዎች እና መተላለፊያዎች ወለሎችን መልሰዋል ፡፡
ከጦርነቱ በኋላ ባሉት ቀላል ቢጫ በሮች እና የግድግዳ ፓነሎች ፋንታ ጥቁር ቡናማን እንዲሁም የ 1920 ዎቹ ዘይቤን የሚመጥኑ የበርን መከለያዎችን መረጡ ፡፡
በተለይም ትኩረት የሚስብ ዋናውን ፊት ለፊት የሚመለከት መወጣጫ ደረጃ ነው - ቦታው ከወለሉ ጋር ትላልቅ መስኮቶች ያሉት ፣ በጣም ብሩህ ፣ ግልፅ ነው። ከውጭም ሆነ ከውስጥ የጠቅላላው ህንፃው የብርሃን ሸንተረር ይመስላል - አርክቴክቶች ለእሱ ከፍተኛ ትኩረት መስጠታቸው እና ከጌጣጌጥ ጋር መሥራታቸው አያስገርምም ፡፡
ሁለተኛው መወጣጫ ፣ ግቢውን የሚመለከተው ፣ ምንም እንኳን ይበልጥ ላሊኒክ ቢሆኑም እንኳ በመጀመሪያው መንፈስ የተቀየሱ ናቸው - ተመሳሳይ ሀዲዶች ፣ ከእግር በታች ያሉት እርከኖች አንድ አይነት የቤጂ ቀለም።
ነገር ግን ዋናውን የፊት ለፊት ገጽታ የሚመለከቱ የቆሸሹ የመስታወት መስኮቶች የመጀመሪያዎቹን የብረት ማሰሪያዎችን የማስመለስ ሂደት በጣም አስቸጋሪ ሆነ ፡፡ የተረፉት ኦሪጅናል ክፈፎች ለማፅዳት በጣም ወፍራም በሆነ የቀለም ሽፋን ተሸፍነዋል ፣ ከሴራሚክ ቺፕስ ጋር የአሸዋ ማንሻ ያስፈልግ ነበር ፣ ወለሉ ላይ እጅግ በጣም ብዙ ቆሻሻ ተፈጠረ ፡፡ አርኪቴክተሩ “እስከ ጉልበት ድረስ” አምነዋል ፡፡ እነሱን ባለ ሁለት ብርጭቆ መስኮቶች መተካት በጣም ቀላል ነበር ፣ በተለይም የመስኮቱ መሸፈኛዎች ከጥበቃ ዕቃዎች ጋር ምንም ግንኙነት የላቸውም - አሌክሲ ጊንዝበርግ ግን ምንም እንኳን ከባድ ፍሬ ቢሆኑም የእውነተኛ ፍሬሞችን ማፅዳት ችሏል ፡፡ አንዳንዶቹ በመጥፎ ሁኔታ ላይ ነበሩ ፣ ተተክተዋል ፣ ግን በአብዛኛው በላይኛው ፎቅ ላይ ፡፡ ከግማሽ በላይ የሚሆኑት የታችኛው ወለል ፣ ቀጠን ያለ እና ውስብስብ ፣ ከወራጆች ጋር የመጀመሪያዎቹ ማያያዣዎች ተጠብቀዋል - ይህም ለህንፃው ትክክለኛነት ስሜት በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡
ማሰሪያዎቹ በውጭ ጥቁር እና በውስጣቸው ነጭ ቀለም የተቀቡ ናቸው ፡፡ በግንባሮቹ ላይ ፣ ቀጭ የማዋቀሪያ ፍርግርግ ይፈጥራሉ ፣ ውስጥ ውስጥ ደግሞ ቦታውን ለማስፋት እና ብርሃንን ለማጠናከር ይሠራሉ ፡፡ በተለይም ደረጃው በደረጃው ነጭ-ነጭ መጥረጊያ ፣ ለ 1920 ዎቹ ግዙፍ መስታወት-መስታወት መስኮቶች ያሉት ፣ ቀለል ያሉ ሰማያዊ ግድግዳዎች ከተገኙት ቁርጥራጮች የተመለሱት ቀላል ሰማያዊ ግድግዳዎች - ከውስጥም ሆነ ከውጭ ሲመለከቱ በጣም ቀላል ይመስላል ፡፡
የመጀመሪያው የፊት ገጽታ ሁለተኛው አስፈላጊ አካል በግሪጎሪ ባርኪን የተጠበቀ እና በጥንቃቄ የተጣራ ጥቁር ግራጫ ቴራዛይት ፕላስተር ነው ፡፡ ለማጠናከር የሃይድሮፎቢክ መፍትሄን ለመምረጥ በጣም ረጅም ጊዜ ፈጅቷል-የመጀመሪያዎቹ ጥንቅር አይመጥኑም ፣ ቀለሙን ያበላሹታል ፣ ወይ ጨለማ ያደርጉታል ፣ ከዚያ ሰማያዊ ወይም አረንጓዴ ቀለም ይጨምሩ ፣”ይላል አሌክሲ ጊንዝበርግ ፡፡ በመጨረሻም የፊት ገጽታን በማጠናከር ግራጫማ ቀለም እንኳን ማግኘት ይቻል ነበር ፡፡
ነገር ግን ጥቁር ግራጫ ፣ በሰፊው መስኮቶች በኩል የሚታየውን የብርሃን ውስጣዊ ንጣፎችን አፅንዖት በመስጠት ፣ ዋናው የፊት ገጽታ ከባርኪን ህንፃ አጠገብ ብቸኛው ነበር ፡፡በ 19 ኛው መገባደጃ ወግ መሠረት - በ ‹XXXXXX› መጀመሪያ ›ላይ ግንቦች እና የግቢው የፊት ለፊት ገፅታዎች ውድ ልስን በመቆጠብ በጡብ እንደተተዉ ጂንበርግ ያስረዳል ፡፡ - በኋላ ላይ ነበር ፣ ከጦርነቱ በኋላ ሁሉም በዘይት ቀለም የተቀቡ ፡፡
በአይዝቬሺያ ሩብ ውስጥ አርኪቴክተሩ የቀድሞውን የጡብ ፊት ለፊት “ታሪካዊ ፍትህ” እየመለሰ ነው ስለዚህ አሌክሲ ጊንዝበርግ ሁለቱንም በቱኢሊያዬቫ ቤት እና በአጎራባች መኖሪያ ቤት አደረገ; ተመሳሳይ የጡብ ግድግዳዎች በኢዝቬሽያ ውስጥ የተከፈቱ ሲሆን ከአጎራባች ጋር ከአቫንት ጋርድ ሥራ ጋር ተመሳሳይነት ያለው ሲሆን በእውነቱ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በጊዜ ቤቶች ውስጥ ይዘጋሉ ፡፡ ጡቡ ተጠርጓል ፣ በሃይድሮፎቢክ መፍትሄ ተሸፍኗል ፣ አዲስ አዲስ የአሉሚኒየም አየር ማስወጫ ቱቦዎች እስከ ቁመቱ ድረስ ተዘርግተዋል ፣ ባልታሰበ ሁኔታ የቀድሞው ማተሚያ ህንፃ የጭካኔ ቴክኒካዊ ዓላማን አፅንዖት ይሰጣል ፡፡ በግቢው ውስጥ ያለው የድህረ-ጦርነት ምዕራባዊ ገጽታ ብቻ ገለልተኛ የቤጂ ቀለም የተቀበለ ነው ፡፡
በአሌክሲ ጊንዝበርግ በጡብ ፋየርዎል ሙከራዎች ውስጥ ታሪካዊ ተሃድሶ ምናልባትም አነስተኛውን ሚና ይጫወታል ሊባል ይገባል - እሱ እንደ ሴራ ጉጉት ነው ፣ ምንም ተጨማሪ ነገር የለም ፡፡ ብዙ ዜጎች አያስተውሉም ፡፡ ከተማዋን የፊት ለፊቱ የፊት ለፊት ገፅታዎች “የተሰፉ” ፣ በጥሩ ፣ ወይም በጋራ ብሩህ በሆነ መሬት ላይ በሚኖሩበት ፣ በሚኖሩበት ቦታ ላይ በደስታ ወደ “የ patchwork ብርድ ልብስ” ለመቀየር ምንም ተጨማሪ ጥረቶች ሳይሆኑ የዚህ ዘዴ በጣም አስፈላጊ ነው ፡፡ ባለ ሁለት ፎቅ የሞስኮ እስቴት ከብረት-ብረት በረንዳዎች እና ከብር-ዘመን አንፀባራቂ ቤት ጋር በተባበሩት መንግስታት የሶቪዬት ከባድ የጽሕፈት ጽሑፍ ጋር አንድ ማድረግ የሚችል ፡ አንድ ለማድረግ - እና በቀላሉ እና በቀጥታ ለማድረግ ፣ ምናልባትም ፣ በቀላሉ የማይታወቅ ረቂቅ ክላሲክ ግሪጎሪ ባርኪን እራሱን ሳይለውጥ እና የበለጠ “የፊት” አርክቴክት ሳይቆይ በሆነ ለመረዳት በማይቻል መንገድ ፣ የግንባታ ችሎታን ቋንቋ የተካነ ፣ ግን በሁሉም ነገር ችሎታ እና ህሊና ያለው። እስከ ትንሹ ዝርዝር ፡፡
በአንድ ቃል ፣ ይህ ተሃድሶ እጅግ አስደሳች አስደሳች ተሞክሮ ነው ፣ በዋነኝነት በመልሶ ማቋቋም እና በንቃተ ህሊና ወደሚመለከተው “የዘር ውርስ” ንድፍ አውጪ ፣ ልክ እንደ ቅድመ አያቱ እንደተገነባው ፣ በዘመናዊ ሁኔታዎች ውስጥ የሚቻለውን ሁሉ ወደዚህ እንደመለሰው ፡፡ በእርግጥ ፣ በእኛ ጊዜ ፣ እንደተለመደው ፣ - አርክቴክቶች ሀውልቶችን እንደ ሸክም ይመለከታሉ-ወይ ለሥራው ሂደት ውስብስብ ፣ አሁንም ቢሆን ተጠብቆ መኖር ካለባቸው ፣ ወይም በሕሊናቸው ላይ ሸክም ፣ ማቋቋም ቢያስፈልጋቸው ፡፡ ደደብ ብዙ አርክቴክቶች የ avant-garde ን ያመልካሉ ፣ እውነት ነው። ግን አንድ ሰው እንደገና ይሻሻላል ፣ እና አንድ ሰው በተመሳሳይ ‹ቅጥ› ቅጅ ለመፍጠር ይተጋል ፡፡ ብዙ የደንበኞችን መስፈርቶች ከፈጸመ በኋላ ፣ ለተለየ ተግባር ለተለየ ሕንፃ እንደገና በመገንባቱ ፣ አብዛኛውን ጊዜ የደንበኞቹን ፍላጎቶች ከፈጸመ ፣ እና የመጀመሪያውን እንኳን ከፍተኛውን በመያዝ እና እንዲያውም አንድ ነገር እንዲመልስ በሚያደርግ ሁኔታ ብዙውን ጊዜ በችግር ውስጥ የተጠመቀ አርክቴክት አይደለም። ግን ውጤቱ ለማንበብ ቀላል ነው-በ Pሽኪንስካያ አካባቢ በአሌክሲ ጂንዝበርግ ጥረት ምስጋና ይግባውና አዲስ የሞስኮ ስሪት በዝግታ እያደገ ነው ፡፡ ያጣነው ከተማ ፡፡ እናም የግቢው አደባባይ በተስተካከለ ጊዜ እና ከቅስት እስከ ቅስት ድረስ ያሉት መተላለፊያዎች ሲከፈቱ ያኔ የተመለሰውን ሀውልት ብቻ ሳይሆን በኪሎሜትር ማዕበል የተፈጠረውን ድባብ እና እንዲሁም ለብዙ ዓመታት በአስተሳሰብ ስራ እናደንቃለን ፡፡ የትኛው ግን መጠበቅ አለበት።
ስለ አይዝቬሺያ ህንፃ ባርኪን ጽሑፉን በ N. N. ብሩኖቪትስካያ በመጽሐፉ ውስጥ-የሞስኮ የሕንፃ ሐውልቶች ፡፡ ሞስኮ 1910-1935 ኤም., 2012.ኤስ 238-239.
