የሶቪዬት የሕንፃ ሥነ-ስርዓት avant-garde እ.ኤ.አ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ለዓለም ባህል የሩሲያ ዋና አስተዋፅዖ ተደርጎ እውቅና አግኝቷል ፡፡ የሶቪዬት የሕንፃ ግንባታ avant-garde ታሪክ አስደናቂ ነው - በተራበው እና በተበላሸ ወጣት የሶቪዬት ምድር ውስጥ “አዲስ ዓለም” ለመገንባት የተደረጉት ሙከራዎች ዓለም አቀፋዊ የሕንፃ ንቅናቄ አቫን-ጋርድ በመሆናቸው በመላው ዓለም ታወቁ ፡፡ በዓለም አቀፉ የሰው ልኬት ግኝቶች እና ግንዛቤዎች ምልክት ከተደረገበት ከአስደናቂ አስርት ዓመታት በኋላ በሥነ-ሕንጻ ፖሊሲው ሂደት ላይ ከፍተኛ ለውጥ አለ ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ አጋማሽ የአቫን-ጋርድ ድሎች ቅ delቶች መሆናቸው ታወጀ ፣ እናም ወደ ዓለም ክላሲካል ቅርሶች ልማት አቅጣጫን ማዞር አለ ፡፡ “በነጻ ሪublicብሊክ ሶቪዬት ህብረት” ውስጥ የነበረው የ avant-garde ወግ ተቋረጠ ፡፡ የሶቪዬት የሕንፃ ግንባታ ቅርስ በአገሩ ውስጥ በይፋ ዕውቅና ባለማግኘቱ ውርስ የማይቀለበስ ኪሳራ ተጋርጦበት ነበር ፡፡
አዲስ ጊዜ በሶቪዬት የሕንፃ ግንባታ ፊት ለፊት ያለውን አመለካከት እየቀየረ ነው ፡፡ ለሀገሪቱ ታሪክ እና ባህል ያለውን እሴት ተገንዝቧል ፡፡ የቅድመ-ጋርድ ቅርሶችን የማቆየት ተግባር ከእንግዲህ በግለሰቦች አፍቃሪዎች የተቀየሰ አይደለም ፣ ግን በመንግስት ተቋማት ነው ፡፡ ከመፍትሔው ዋና አቅጣጫዎች አንዱ የአቫንት ጋርድ ሐውልቶች አዲስ ትርጉምና ዓላማ መፈለግ ነው ፣ በቀጥታ “ከንድፍ በኋላ ዲዛይን” ይጠይቃል ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ፕሮጀክት የተወሰኑ ነገሮችን ምሳሌ በመጠቀም ዛሬ በሩሲያ ውስጥ ያለውን ወቅታዊ የጊዜ ፍላጎት ለመፍታት ዋና ዋና አካሄዶችን ያሳያል ፡፡
የሩሲያ የሥነ-ሕንፃ ቅርስን በመጠበቅ ችግሮች መስክ ውስጥ የሶቪዬት የቅድመ-ጋራ ሐውልቶች "በልዩ አደጋ ዞን" ውስጥ ናቸው ፡፡ ለዚህም በርካታ ምክንያቶች አሉ-በመጀመሪያ ደረጃ በቴክኒክ ኋላቀርነት እና ውድመት ሁኔታዎች ውስጥ የተከናወነው የግንባታ ጥራት ዝቅተኛ ፣ በሕንፃዎች ሁሉ የሕንፃ መጻሕፍት መሃይምነት ፣ ነገር ግን ዋናው ነገር የሕንፃ ገንቢው እውነተኛ እሴት ግንዛቤ አለመረዳት ነው ፡፡ በአገሪቱ ውስጥ ለብሔራዊ ታሪክ እና ባህል ቅርስ። የ 1920 ዎቹን ቅርሶች ጠብቆ የማቆየት ልምድ ባለመኖሩ እና የማይቀለበስ ኪሳራ ያስከትላል በሚል ስጋት ችግሩ ተባብሷል ፡፡ የመንግስት ፖሊሲ ቬክተር በዛሬው ጊዜ ገንቢ ገንቢ ቅርስን ጠብቆ ወደ ዓለም ባህላዊ ሽግግር ለማስተዋወቅ ያለመ ነው ፡፡ ሆኖም ፣ እያንዳንዱን ልዩ ሀውልት የማቆየት ችግር በአዲስ ሁኔታዎች ውስጥ ካለው መኖር ጋር መላመድ ይጠይቃል ፡፡ በእያንዳንዱ ጊዜ ከእቃው ኢኮኖሚ ጋር የተዛመዱ ሰፋ ያሉ ጉዳዮች በተሃድሶው ወቅት ብቻ ሳይሆን በሚቀጥሉት ክዋኔዎች ውስጥ አዳዲስ ቴክኖሎጆዎች ዘልቀው እንዲገቡ እና አዳዲስ የንድፍ መፍትሔዎች ወደ ውስጡ እንዲገቡ ይደረጋል ፡፡ ፣ በተወሰኑ ቁሳቁሶች ውስጥ በተካተቱት የመጀመሪያ ንድፍ እና ገንቢ ሀሳቦች እና አዳዲሶችን ማስተዋወቅ በሚያስፈልገው መካከል ሚዛናዊ ሚዛን ተይ isል ፡ የመታሰቢያ ሐውልቱ ወደ ተሠራበት ታሪክ ጥልቅ ዘልቆ የሚገባ እያንዳንዱ ጊዜ “ከንድፍ በኋላ ዲዛይን” ችግር መደበኛ መፍትሔዎች የሉትም ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ሀሳብ-በሩሲያ ውስጥ የአቫን-ጋርድ ሀውልቶችን ለመጠበቅ የቅርቦችን ለማሳየት የቅርቡ ዓመታት ዲዛይን ዲዛይን ላይ የተጠቀሙባቸው ዋና ዋና ስትራቴጂዎች የአቫን-ጋርድ ሀውልቶችን ለመጠበቅ እና አዲሱን ትርጓሜያቸውን ለማሳየት ነበር ፡፡ ዐውደ ርዕዩ በዚህ አቅጣጫ የሩሲያ ፌዴሬሽን ባህል ሚኒስቴር ምን ዓይነት ሐሳቦችና ፕሮጀክቶች እየተዘጋጁና እየተደገፉ መሆናቸውን ያሳያል ፡፡
የኤግዚቢሽኑ ትኩረት በአምስት የተወሰኑ ምሳሌዎች ላይ የተተኮረ ነው-በሞስኮ ውስጥ በክሪቮርባትስኪ ሌይን (ኬ. እ.ኤ.አ. 1931) ፣ በሮስቶቭ ዶን ዶን (1930-1935) ውስጥ ድራማው ቲያትር ፣ በያካሪንበርግ ውስጥ የነጭ ግንብ (1928-1931) ፡ የትኩረት ቡድኑ እንደ ናርኮምፊን ቤት ፣ የኒኮላይቭ ቤት-ኮምዩን ፣ በሞስኮ እና በሌሎች የሩሲያ ከተሞች ያሉ ክለቦችን ፣ በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ ክራስኒ ግቮዝዲሽቺክ ፋብሪካ ፣ በየካቲንበርግ ውስጥ ቼኪስቶቭ ጎሮዶክ እና ሌሎች በርካታ ዝነኛ ሀውልቶችን አላካተተም ፡፡ ለኤግዚቢሽን ፕሮጄክት የተመረጡት ምሳሌዎች ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ካለው አሠራር ጋር ይዛመዳሉ ፣ ይህም የግንባታ ገንቢ ቅርሶችን ችግሮች ለመፍታት የሚያስችላቸውን አቀራረቦችን እና እነሱን መፍታት የሚቻልባቸውን መሳሪያዎች በግልጽ ያሳያል ፡፡በጣም ባህላዊው መንገድ ከፌዴራል በጀት (በሮስቶቭ ዶን-ዶን ውስጥ ቲያትር) የታቀደ ገንዘብ በመመደብ ሥራውን ሳይቀይር የመታሰቢያ ሐውልቱ እንዲታደስ በገንዘብ መደገፍ ነው ፣ ይህም የሳይንሳዊ ተሃድሶ ፕሮጀክት መዘርጋትን እና መተግበርን ያሳያል ፡፡ በዚህ ሁኔታ ፣ “ከዲዛይን በኋላ ዲዛይን” ዓላማው ታሪካዊ ትክክለኝነትን ለማምጣት ነው ፡፡ በጣም ቀጥተኛ ከሆኑት አቀራረቦች መካከል የመታሰቢያ ሐውልቱ ቀጣይ ሳይንሳዊ ተሃድሶ (በሞስኮ የሚገኘው ሜልኒኮቭ ቤት) ጋር መታሰቢያ ነው ፡፡ ይህ ከመታሰቢያ ሐውልቱ ጋር አብሮ ለመስራት ልዩ ጣፋጭነትን አስፈላጊነት ያሳያል - የምህንድስና እና የመዋቅር ስርዓቶች ብቻ ለእድሳት የተጋለጡ ናቸው ፣ የመታሰቢያ ሐውልቱ እንደቀጠለ ነው ፣ እናም የሙዚየሙ ተግባራት ከቅርቡ አካባቢ ጋር ይጣጣማሉ ፣ ይህም ቪርቱሶ ፕሮጄክት እና ዲዛይን መፍትሄዎች ያስፈልጋሉ ፡፡ በተገቢው መላመድ (በሳማራ ውስጥ ፋብሪካ-ወጥ ቤት) ለአዲሱ የባህል ተግባር የመታሰቢያ ሐውልት መጠቀሙን የሚያመለክት አቀራረብ በተሳካ ሁኔታ እየተሻሻለ ነው ፡፡ በዚህ ሁኔታ የዲዛይን ርዕዮተ-ዓለም በቦታው ታሪካዊ ባህል እና ከራሱ የመታሰቢያ ሐውልት ዘረመል ጋር በዘመናዊ ዲዛይን አስተሳሰብ ምልልስ ላይ በመመርኮዝ የስነ-ሕንፃ ተጨማሪዎች እንዲኖር ያስችለዋል ፡፡ መጠነ ሰፊ አካሄድ የመታሰቢያ ሐውልቱን አዲስ አጠቃቀምን ያመለክታል - ከጠንካራ ባህላዊ ተግባር ጋር መላመድ ፣ የአጎራባች ግዛቶች በሙሉ እንደገና መታደስ (በሞስኮ በኖቮርቫንስካያ ጎዳና ላይ ጋራዥ) ፡፡ በዚህ ጉዳይ ላይ ዲዛይን የታቀደው የመታሰቢያ ሐውልቱን ትክክለኛነት የመጠበቅ ችግርን ለመፍታት ብቻ አይደለም ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ በአዲሱ ግንባታ ምክንያት አብዛኛውን ጊዜ መጠነ ሰፊ ተግባሮቹን ለማስፋት ነው ፡፡ በመጨረሻም ፣ ከክልል በጀት (በያካሪንበርግ ዋይት ታወር) የታለመ ድጎማ በመመደብ ሀውልቱን ለማዳን የታሰቡ የአከባቢው ተነሳሽነት ድጋፍም የ “ማህበራዊ ዲዛይን” መገለጫ ነው - የመታሰቢያ ሐውልቱን ዕጣ ፈንታ በጥሩ ሁኔታ የሚነካ መሳሪያ ፡፡
የተመረጡት ምሳሌዎች ከሶቪዬት የሕንፃ ግንባታ ቅርሶች ጋር አብሮ ለመስራት የተለያዩ አቀራረቦችን ያሳያሉ-በጣም ትክክለኛ ንድፍ ከሚያስፈልገው ተሃድሶ ፣ በመጀመሪያዎቹ ቁሳቁሶች ውስጥ ያለውን የመጀመሪያውን ፅንሰ-ሀሳብ በተቻለ መጠን ወደነበረበት በመመለስ እስከ ሀውልት መታደስ ፕሮጀክት ድረስ ፡፡ አጠቃላይ አካባቢን ለማልማት ከማስተር ፕላን ጋር ማቀናጀት ፣ ሀሳቡ በቀጥታ ከአዲሱ ተግባር ጋር ይዛመዳል ኃይለኛ የከተማ የመፍጠር አስፈላጊነት ያላቸው ሕንፃዎች ፡
በአንድ ጊዜ ለአዳዲስ የሕንፃ ዲዛይን መሠረቶች እና የሕንፃ ዲዛይን መርሆዎች በሥነ-ሕንጻ እሳቤ ግኝት ምሳሌዎች ከሆኑ በኋላ ዛሬ የሶቪዬት የሕንፃ ንድፍ አውራጃዎች ሐውልቶች የሞቱ ኤግዚቢሽኖች ሆነው ሊቆዩ አይችሉም - ዲዛይንን እንደገና ማሰብን ጨምሮ አዲስ ሕይወት ፣ አዲስ ትርጉም ይፈልጋሉ ፡፡ ከዲዛይን በኋላ ዲዛይን”፡፡ ማንኛውንም ሐውልት የማዳን ረጅምና አድካሚ ሂደት የሚጀምረው በኤግዚቢሽን ፕሮጀክት የሚታየውን ስትራቴጂ በመዘርጋት መሆኑን መገንዘብ ጠቃሚ ነው ፡፡ የኤግዚቢሽኑ ክልል የ avant-garde ዕቃዎችን ስለመፍጠር እና ስለ መኖራቸው ታሪካዊ ፎቶግራፎችን እና የቪዲዮ ዜናዎችን ብቻ ሳይሆን በስዕላዊ መልኩ የማሻሻያ ፅንሰ-ሀሳቦችን ፣ የዲዛይን እድገቶችን እና መላመድ እና ማደስን ያካትታል ፡፡
