ዝግጅቱን ያዘጋጁት በኤ.ዲ መጽሔት ሲሆን በተለምዶ የሕንፃ “ኮከቦችን” ወደ እያንዳንዱ አርክ ሞስኮ ያቀርባል ፡፡ ብዙውን ጊዜ የውጭ ታዋቂ ሰዎች ስለ የቅርብ ጊዜ ፕሮጄክቶቻቸው ይናገራሉ ወይም የራሳቸውን ፖርትፎሊዮ ሥራዎች ሁሉ በዝርዝር ያሳያሉ - ብዙውን ጊዜ - ስለወቅታቸው ስለሚፈልጓቸው ችግሮች ሀሳቦችን ይጋራሉ ፡፡ የዲጂታል ስነ-ህንፃ መሪ ተወካይ ቤን ቫን በርኬል ሦስተኛውን መንገድ መርጠዋል-ስለ ፈጠራ ዘዴው ተናገረ እና ሥራውን በጣም “በፅንሰ-ሀሳብ” አቅርቧል ፣ ከማንኛውም የሥነ-ሕንፃ ተንታኞች የከፋ አይደለም ፣ ይህም ከአስተማሪው ውበት ጋር ተደባልቆ በጣም ደስ የሚል ስሜት ፈጠረ።
ምናልባትም ፣ ይህ አስደሳች ስሜት ያለው እና ዋናውን ሀሳቦቹን ከውጭው መዋቅር በስተጀርባ በመደበቅ ቫን በርኬል ንግግሩን እንዴት በጥበብ እንደሠራ ወዲያውኑ አላስተዋለም ፡፡ ማንሃታን እና አስር ያህል ህንፃዎቹን እንደ ምሳሌያዊ ምሳሌዎች በመምረጥ እያንዳንዱን ወቅታዊ (ወይም ወቅታዊ) የስነ-ህንፃ ጭብጥን ይነካል ፡፡ የኒው ዮርክ ባቡር ጣቢያዎችን ምሳሌ በመጠቀም የተለያዩ ተግባራትን በአንድ ጊዜ የማጣመርን አስፈላጊነት አሳይቷል-የከተማ ሕይወት እንቅስቃሴን ከፍ ያደርገዋል ፡፡ በሃንግዙ ውስጥ ስለ ሁለት ራፊልስ ሲቲ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች ስብስብ ሲናገር በአንድ ውስብስብ ውስጥ የተለያዩ ፕሮግራሞችን የማጣመር ውጤታማነት አሳይቷል ፣ በዚህ ውስጥ በቀላሉ ከ2-3 ቀናት ሊቆዩ ይችላሉ-ለመኖር እና ለመስራት የሚያስፈልጉዎት ነገሮች ሁሉ እዚያ አሉ ፡፡
አርክቴክቱ የ CAD ን ችግሮችም ነክቷል ፣ እሱ በአስተያየቱ ንድፍ አውጪዎችን በዲዛይን ሂደት ላይ እንደገና እንዲቆጣጠር ያደረገው ፡፡ አሁን ውጤታማ ቴክኒካዊ አቅርቦትን ለደንበኛው እና ለፕሮግራሙ የሰጠውን የመጀመሪያ እቅድ መለወጥ በጣም ቀላል ነው ፡፡ በሁሉም የፕሮጀክቱ ገጽታዎች እና ንጥረ ነገሮች ውስጥ መፍትሄዎች ፣ እሱም እንዲሁ የግንባታ ቴክኖሎጂዎችን በማጎልበት ፣ በተለይም - “ዘላቂ ልማት” አካባቢዎች። ስለሆነም በትምህርት ኤጄንሲው እና በግሮኒንገን የግብር ቢሮ ውስጥ የሐሰት ጣራዎችን በመተው (በእያንዳንዱ ፎቅ ላይ በጠቅላላው 30 ሴ.ሜ ቁጠባዎች) የጠቅላላውን የህንፃ ቁመት በ 7.5 ሜትር በመቀነስ ቁሳቁሶችን ማዳን ተችሏል ፡፡ መደበቅ የነበረባቸው የማሞቂያ እና የማቀዝቀዝ ስርዓቶች በተጨባጭ ዋና የማስነሻ ዘዴ ተተክተዋል ፡ እሱ በሚከተሉት ውስጥ ይካተታል-ቧንቧዎች በሲሚንቶው ግድግዳ ውፍረት ውስጥ ተዘርግተዋል ፣ ውሃው ቦታውን ለማሞቅ ወይም ለማቀዝቀዝ የሚያስፈልገውን የሙቀት መጠን እንዲደርስ ያስችለዋል ፡፡ በህንፃው ብዛት “inertness” ምክንያት የተቀመጠውን የሙቀት መጠን ለረጅም ጊዜ ያቆያል ፣ ስለሆነም በቀን ውስጥ ለማሞቅ ለሦስት ሰዓታት የሞቀ ውሃ አቅርቦት በቂ ነው ፡፡ እንዲህ ዓይነቱ ዕቅድ ከተንጠለጠሉ ጣራዎች ጋር ተኳሃኝ አይደለም ፣ ምክንያቱም በሲሚንቶን ወለሎች “ለሚወጣው” ሙቀት ወይም ቅዝቃዜ እንቅፋት ሆነው ያገለግላሉ ፡፡
ስለ ህዝባዊ ቦታ ብዙ ተብሏል-ቫን በርኬል እንኳን ንግግሩን የጀመረው በሰዎች መካከል ግንኙነቶችን የማስቀጠል የሕንፃ ግንባታ ሚና ከህንፃው ግንባታ የበለጠ አስፈላጊ መሆኑን በማጉላት ነበር ፡፡ ስለዚህ “ማህበራዊ ጊዜ” የሚነሳው እሱ በገነባቸው የህዝብ ሕንፃዎች ብቻ ሳይሆን በግብይት ማዕከላት እና በግል ቤቶች ውስጥም ጭምር ነው ፡፡ ከሞላ ጎደል በሁሉም ቦታ ማለት ከጠማማ አጠቃቀም ጋር የተቆራኘ ነው ፣ የቫን በርኬል መደበኛ ቋንቋ ዋና ዓላማ ግልፅ ነው ፡፡ በኒው ዮርክ ግዛት ውስጥ በሚገኝ አንድ የአገር ቤት ውስጥ እንደ ቪላ ቪኤም ፣ ወይም ክፍሉን እንደ መስህብ አካል በመስጠት ዞሮቹን በመከፋፈል ቦታው እንዲታጠፍ ያስችለዋል ፡፡ መስመሮቹ በተቀላጠፈ ሁኔታ ወደ ላይ ፣ እና ላዩን - ወደ ቅርፅ (ይህ “የለውጥ ጊዜ” ነው) ፣ በትንሽ UNStudio መዋቅሮች ውስጥ በግልጽ ይታያል ፣ ለምሳሌ ፣ በቬኒስ ቢናናሌ -2008 ላይ “የአለባበሱ ክፍል” መጫኛ ፣ አንድ ሰው እንደ ልብስ ያለ ውስብስብ ውቅር የሆነ ቦታ "የሚለብሰው" ቦታ። እንደ ስቱትጋርት እንደ መርሴዲስ ቤንዝ ሙዚየም ባሉ የሕዝብ ሕንፃዎች ውስጥ ፣ ከየብዙ ተራው ጀርባ ፣ ጎብኝዎች ፊት ለፊት በተለያዩ አቅጣጫዎች ያልተጠበቁ አመለካከቶች ይከፈታሉ ፣ አንዳንድ ጊዜ የጠፋው ለእሱም ይመስላል ፡፡ለዚህ "የኦፕቲካል አሠራር" ምስጋና ይግባውና አንድ ሰው የውስጠኛው ክፍል እርሱን እንደሚከተለው ይመስላል; በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ውስብስብ አሠራሩ (ብዙ ደረጃዎችን የሚፈጥሩ ሁለት እርስ በእርስ የሚጣመሩ ጠመዝማዛዎች) ከውጭ ሊነበብ የሚችል አይደለም-በፊደሉ ላይ በመመዘን ሙዚየሙ ሦስት የተለያዩ ፎቆች ብቻ አሉት ፡፡
የፊት ለፊት ገፅታዎች እራሳቸውም የህንፃ ባለሙያውን ትኩረት ይስባሉ-በመገናኛ ብዙሃን የፊት ለፊት ታሪክ ውስጥ የመጀመሪያው በሴኡል ውስጥ የጋለሪያ ዌስተርን የግብይት ማእከል ውጫዊ ግድግዳዎች ዲዛይን ሲሆን ፣ ከቀዝቃዛ ብርጭቆ ብርጭቆ ዲስኮች በስተጀርባ ቀለምን የሚቀይሩ የኤልዲ መብራቶች ተደብቀዋል ፡፡ ካሊዶስኮፕ ውጤት በአንድ ትልቅ ከተማ መሃል ላይ ስለ ብዙ ብሩህ ምልክቶች እና ማስታወቂያዎች የተደበቀውን የሰው ግንዛቤን ያስታውሳል ፡ የ “ራፍለስ ሲቲ ማማዎች” የፊት ለፊት ገፅታዎች የበለጠ ባህላዊ የእርዳታ መፍትሔ በክብ ቅርጽ በእግር የሚፈስ ቅኝት ስሜት ይፈጥራል - የ “ድርብ ንባብ” ምሳሌ።
እንደ ቫን በርከል ገለፃ እነዚህ ሁሉ የእይታ-ኦፕቲካል ውጤቶች የዘመናዊውን ህብረተሰብ አወቃቀር ውስብስብነት ፣ በየቀኑ ማስተዋል ያለብንን የመረጃ ብዝሃነት እና ብዛት ለማሳየት እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ለመግባባት እና ለመግባባት ሁኔታዎችን ለመፍጠር ያለሙ ናቸው ፡፡ በሰዎች መካከል ስለዚህ ፣ በደቡብ ኮሪያ ውስጥ በጋለሪያ ሴንተርሴቲቲ ግብይት ማእከል ውስጥ ጎብorው ተገረመ ፣ በመብራቱ አፅንዖት የተሰጠው የደረጃዎች ጠመዝማዛ መስመሮች ወደ ላይ ወጥተው እርስ በእርስ ተዋህደዋል ፡፡ በእውነቱ ውስጥ ስንት እንደሆኑ ለመናገር አስቸጋሪ ነው - እና በግብይት ማእከሉ የመጀመሪያ ፎቅ ላይ የሰዎች ቡድኖች ብዙውን ጊዜ ስለዚህ ችግር ለመወያየት ይሰበሰባሉ-የሚፈለገው "ማህበራዊ ጊዜ" የሚነሳው በዚህ መንገድ ነው ፡፡ በሚሊኒየም ፓርክ ውስጥ ጊዜያዊ "በርንሃም ፓቪልዮን" ጣሪያዎች ውስጥ ያሉት ክፍተቶች የቺካጎ ታዋቂ የሕንፃዎች ሕንፃዎች አስደናቂ እይታዎችን ያቀርባሉ ፤ ይህ እና ያልተለመዱ የ curvilinear ቅጾች ህንፃው በ 2009 የበጋ ወቅት የከተማው ነዋሪ ተወዳጅ የበዓል መዳረሻ እንዲሆን አደረጉት ፡፡
ስለዚህ ሁሉም ዋና ዋና ጭብጦች - “አረንጓዴ” ቴክኖሎጂዎች ፣ ሁለገብነት ፣ የህዝብ ቦታ - በቤን ቫን በርክለክ ንግግር ውስጥ ቀደም ሲል ስለተጠቀሱት የእይታ ውጤቶች ፣ ስለ ግንዛቤ ችግሮች ፣ ስለ ንባብ ጨዋታ ፣ ስለ ቅጽ አሻሚነት ውይይቶች በተከታታይ የተቆራረጡ እና የተቀናጁ ነበሩ እና ቦታ. በተጨማሪም ቫን በርኬል ቅጹ ጠቃሚ መሆን የለበትም የሚለው ቁልፍ ሐረግ ተናግረዋል ፡፡ እና ከዛ በጥሩ ሁኔታ ከተገነባው ፅንሰ-ሀሳቡ የመነጨው መሠረት ተገኘ ፣ ተቺዎች በተወሰነ ደረጃም ቢሆን የሚጣሉት ፣ ምንም እንኳን በትክክል “ዲጂታል ባሮክ” ቢሉም ፡፡ ለዕይታ ተጽዕኖ ፍላጎት - ከህንፃው ውጭ እና በውስጠኛው ውስጥ ለተግባራዊነት ግድየለሽነት እና ለ "ሐቀኛ ግንባታ" ሀሳብ ፣ ለኦርጋኒክ ፣ ለኩዊሊኒየር ቅጾች ምርጫ ለሌሎች ሁሉ ፣ በመብራት እና በሰፊ ቦታ ላይ ይጫወቱ” አዳራሾች “ቫን በርኬልን ወደ በርኒኒ ፣ ቦሮሚኒ ፣ ጓሪኒ ያቀራርባቸዋል ፣ ምንም እንኳን በካቶሊክ አብያተ ክርስቲያናት ፋንታ የገበያ ማዕከሎችን እና የኮርፖሬት ሙዚየሞችን ይገነባል (በተለየ ተግባር ምክንያት በስራዎቹ ውስጥ ምንም ዓይነት የባሮክ ድራማ የለም) ፡ አንድ የተወሰነ የዕቅዶች ሙሉነት ፣ የተለያዩ ዓይነት ሞጁሎች መጠቀማቸው ከሌሎች የ “ዲጂታል ሥነ-ሕንጻ” ደጋፊዎችም ይለያል እንዲሁም ከ 17 ኛው ክፍለዘመን ጀምሮ ወደ ባልደረቦቻቸው ያቀራርባቸዋል ፡፡ ብቸኛው ርህራሄ የስነ-ህንፃ "የፖለቲካ ትክክለኛነት" መስፈርቶች ቤን ቫን በርክኬል በስራቸው ማህበራዊ ጠቀሜታ ያላቸውን አፅንዖት ለመስጠት የሚያስችላቸው መሆኑ ነው ፣ እነሱም የእነሱን ዘዴ ምንነት ከኋላቸው በመደበቅ ፣ በኮም ኢል ፋውት መሠረት ውድቅ በማድረግ እና በማጠፍ ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ፣ የተገነባው እና ለተመልካቹ የተገነባው ሥነ-ሕንፃው - ከሁሉም በኋላ ሁሉም የእይታ ውጤቶች በአዕምሮው ውስጥ በትክክል ይነሳሉ - እሱ በሰው ውስጥ አንድን ነገር ብቻ ከሚመለከት ከማህበራዊ ተኮር ተግባራዊነት የበለጠ ሰብአዊ እና ስለሆነም ሰብዓዊ ነው ፡፡