በመጀመሪያ በክምችቱ ውስጥ የታተመ-የጌጣጌጥ ሥነ-ጥበብ እና የትምህርት-አከባቢ አከባቢ። የ MGHPA ማስታወቂያ። ቁጥር 3 ክፍል 1 ሞስኮ, 2020 ገጽ. 21-31 ፡፡ በደራሲው ክብር በአሜሪካ ውስጥ የአርት ዲኮ የአጻጻፍ ዘይቤ ጥሩ ጊዜ እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ መባቻ ላይ መጣ ፡፡ እና ምስረታው በታሪክም ሆነ በተዛማጅ በብዙ ምንጮች ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል ፡፡ ከነሱ መካከል በጣም አስፈላጊው የተጠራው ነበር ፡፡ እ.ኤ.አ. ኤፕሪል 28 ቀን 1925 በፓሪስ ውስጥ “የጌጣጌጥ ጥበባት እና የኪነ-ጥበባት ኢንዱስትሪ ዓለም አቀፍ ኤግዚቢሽን” በታዋቂ ድንኳኖች ውስጥ የተካተተው ‹የ‹ 1925 ›ዘይቤ› ሆኖም ግን ከሥነ-ጥበባት እና ከቴክኒክ ፅንሰ-ሀሳቦች በተጨማሪ የሕንፃዎች ሰማይ ጠቀስ ዘይቤዎችም እንዲሁ ነበሩ ፡፡ በከተማ ፕላን እና በሕግ ገደቦች ምክንያት የተፈጠረ ፡፡
አዲስ የተገነቡትን ሕንፃዎች በተራቀቀ አጥር ብቻ እንዲገደብ ያደረገው የኒው ዮርክ የዞን ክፍፍል ሕግ ፣ የሕንፃዎች ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች ዘይቤ እንዲፈጠር ወሳኝ ነበር ፡፡ [1] እ.ኤ.አ. በ 1922 ኤች ኮርቤት እና ኤች ፌሪስ የእርሱን መስፈርቶች ከግምት ውስጥ በማስገባት ለማማው ንድፍ አውጥተዋል ፡፡ እናም ከዚያ ጊዜ ጀምሮ የኒዮርክቻይክ ፣ የመካከለኛ ዘመን ምስሎች እንደ ሥነ-ጥበባዊ ዋጋ ያለው ሀሳብ መታየት ይጀምራል ፡፡ ስለዚህ የ ‹1916› የዞን ህግ ለከፍተኛ ከፍታ ህንፃ የቅጥ ባህሪዎች ግድየለሾች ማማዎችን በቴክኒክ የማቅለል ከፍተኛ ጥበባዊ ውጤት የወሰነ ሲሆን የኒዮ-አዝቴክ ምርት እና የኒዮ-ጎቲክ ሥዕል የአሜሪካ ከተሞች ተቋቋመ ፡፡
እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ ውስጥ ካንየን ውበት (ውበት) ባህላዊውን የጎዳናዎች እና የህንፃዎች ብዛት በሚታወቀው ኮርኒስ ተተካ ፡፡ በ 1927 እስከ 1930 ባለው ጊዜ ውስጥ የአዲሱ ዘይቤ ልማት ሁለተኛ ማዕከል በቺካጎ ውስጥ ፡፡ ሆላበርት እና ሩት እንዲሁም ግራሃም ፣ አንደርሰን ፣ ፕሮብስት እና ኋይት በሜሶአሜሪካን አርት ዲኮ በኒዮአራክ እያንዳንዳቸው አምስት ደረጃ ያላቸው ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎችን በመገንባት ላይ ናቸው ፡፡ እርስ በእርሳቸው በተቃራኒው የሚገኙት ቅርሶች ፣ እ.ኤ.አ. ከ1900-1910 ዎቹ የኒዮክላሲሲዝም ስኬቶችን እና በመካከላቸው ለመወዳደር የታሰቡ ነበሩ ፡፡ ማድነቅን መርዳት አልቻሉም ፣ እና እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ የሶቪዬት አርክቴክቶች ለመስራት የታገሉትም እንደዚህ ነው ፡፡ በተጨማሪም ፣ የኪነጥበብ ዲኮ ኒዮርክራሲዝም በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ሌላ ብሔራዊ መነሳሻ ምንጭ አገኘ - ኒው ዮርክ ውስጥ አር አር ዎከር የጡብ ማማዎች ወደ ሐውልት ሸለቆ ገደሎች ዕፁብ ድንቅ ውበት ተመለሱ (ለምሳሌ ፣ ለምሳሌ ዌስተርን ዩኒየን ህንፃ ፣ 1930 እና እ.ኤ.አ. በኤ ቲ ረጅም ርቀት ህንፃ ፣ 1932) ፡ በደረጃ እና በተሸፈኑ ቤዝ-እፎይታዎች የተሸፈኑ ፣ የአርት ዲኮ ማማዎች ወደ ሰማይ የወጡት የአዝቴኮች እና ማያዎች ፈጠራዎች ይመስሉ ነበር ፡፡ [2]
የአርት ዲኮ ዘይቤ በ 1910 ዎቹ -30 ዎቹ ውስጥ ለኒዮክላሲሲዝም (ታሪካዊነት) ቅንብር እና ፕላስቲክ አማራጭ ሆኖ ታየ ፡፡ ስለሆነም የአሜሪካ ስነ-ጥበባት (Deco) አንድ የባህሪይ ገፅታ የጌጣጌጥ ንፅፅር ፣ የጌጣጌጥ ጠፍጣፋ ፣ የጎላ ትልቅ የጌጣጌጥ ቅላ andዎች እና ታላላቅ ግዙፍ እና ፕላስቲክ ንፅፅሮች ፣ በግንባታው ግንቡ ዋናውን ክፍል ፈትተዋል ፡፡ እንደ ሉዊስ ሱሊቫን ሥራዎች ሁሉ የሕንፃዎች ግንቦች መግቢያዎች በቅንጦት ግን ቅርብ ነበሩ ፡፡ የኪነጥበብ ዲኮ ጌቶች የጥንታዊ ዓላማዎችን አላሰፉም ፣ እንደዚህ ዓይነቱ ታላቅ ፣ “የሚኖር” ጥንታዊ ፒራሚድ ምስል እና የእሱ ልኬት መጠን ውስን ነበር ፡፡ በታላቅ ከፍታ ላይ የተፈጠሩ የኪነ-ጥበብ ዲኮ ባስ-እስቴፕስ ከታሪካዊነት ፕላስቲክ ግርማ እጅግ የተለዩ ነበሩ ፡፡ እነዚህ ሆን ተብሎ የተስተካከሉ ፣ መጠናቸው ሳይለወጥ ከሙዚየሙ ወደ ጎዳና የወደቁ የሚመስሉ ጥቃቅን ዝርዝሮች ነበሩ ፡፡
አርት ዲኮ ፕላስቲክ እጅግ በጣም የተለያየ ነበር - የተጠቆመ ፣ ጂኦሜትሪክ ወይም ሆን ተብሎ የተጠጋ ፣ “ያበጠ” ወይም ኤሮዳይናሚክ ተብሎ በሚጠራው ውበት ውስጥ የተፈጠረ ሊሆን ይችላል ፡፡ ቀጥታ መስመር. አርት ዲኮ የግሪክ እና የሮማን ቀኖና ውድቅ በማድረግ ደራሲያን ሃሳባቸውን እና ዕውቀታቸውን እንዲያሳዩ ፈቀደላቸው ፡፡ ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ወደ ቡዲስት እና ጥንታዊ የግብፅ ቅርፃ ቅርፅ ወደ ፕላስቲክነት የሚሄድ ልዩ ለስላሳ ቅፅ ትርጓሜ ወደ ፋሽን እየመጣ ነው ፡፡ የ 1920-1930 ዎቹ ተቃርኖ ፣ ጥርት ያለ ንድፍ ፣ የጂኦሜትሪ አሰጣጥን እና የዝርዝሮችን ሥዕል ሌላ ሆነ ፡፡ በተፈጠረባቸው ዓመታት የ 1920 ዎቹ - 1930 ዎቹ የአጻጻፍ ዘይቤ “ዚግዛግ-ዘመናዊ” ፣ “ጃዝ-ዘመናዊ” እና የመሳሰሉትን ስሞች የተቀበለው የአርት ዲኮ የኩቢስትን መሠረት አፅንዖት መስጠቱ ድንገተኛ አይደለም ፡፡ ጂኦሜትሪ ፣ ጥንታዊነት በጥንታዊ ግሪክ የቅርፃ ቅርጽ ቀኖና እና በሜሶአሜሪካ የባስ-እፎይታዎች መካከል እንደታየው ሁሉ በአርት ዲኮ እና በኒኦክላሲሲዝም መካከል የባህሪ ልዩነት ይሆናል ፡፡ [3]
ስለሆነም የሕንፃዎች ሕንፃዎች ማስዋብ የታሪካዊነት (የአሜሪካ ራዲያተር ህንፃ) እና የፕላስቲክ ቅasyት (ጄኔራል ኤሌክትሪክ ህንፃ) ፣ እውነተኛ ቅርስ ወይም የመጨረሻው ፣ ረቂቅ ሥነ-ምድራዊ ሥነ-ምድራዊ ቅርፅን ሊወስድ ይችላል ፡፡ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች በጂኦሜትሪ ፣ ኒዮአራክቲክ (ኢንተር ኮንቲኔንታል ሆቴል) ፣ በቅ fantት ዝርዝሮች ሊጌጡ ወይም ሙሉ በሙሉ ከእነሱ ውጭ ሊሆኑ ይችላሉ ፡፡ እና ቢሆንም ፣ እነሱ እንደ አንድ ወሳኝ ፣ ሊታወቅ የሚችል ዘይቤ ሆነው ይታያሉ። የእነዚህ ማማዎች ፕላስቲክ ወደ avant-garde እሳቤዎች ፣ የ 1910 ዎቹ ፈጠራዎች እና የ 1925 ኤግዚቢሽን ድንኳኖች እንዲሁም ወደ ሩቅ ጊዜ ያለፈ ከባድ ሀውልቶች ሊሄድ ይችላል ፡፡ ሆኖም ፣ የቤዝ-እፎይታዎችን ጠፍጣፋ እና የአርት ዲኮ ማማዎች ቁልቁል የሚያንፀባርቁ የጥንት ስልጣኔዎች ፒራሚዶች ነበሩ ፡፡ የአሜሪካ የሥነ ጥበብ ዲኮ ፕላስቲክ እና የተቀናጀ የኒዮርክራሲነት እንዲህ ነበር ፡፡
ለመጀመሪያ ጊዜ የአርት ዲኮ ባህርይ ያላቸው የተጣጣሙ ቤዝ-እፎይቶች እና የተራቀቀ ምስል ጥምረት በኒው ዮርክ ውስጥ በአርኪቴክት አር ዎከር ይከናወናል ፡፡ የባርሌይ-ቬዚየር ህንፃ (እ.ኤ.አ. ከ 1923 ጀምሮ) ከ 1925 ኤግዚቢሽን በፊት የተጀመረው የመጀመሪያው የአርት ዲኮ ሰማይ ጠቀስ ህንፃ ነበር ፡፡ [4] በሥነ-ሕንጻው ውስጥ የተለያዩ የቅጥ አመጣጥ አመጣጥ በግልጽ ይታያል - ይህ የተንጣለለ የኒዎ-አዝቴክ ንድፍ ውበት እና ውስብስብነት ፣ በኩቢዝም ፣ በአፃፃፍ እና እንዲሁም ያልተለመዱ እፎይታዎች ውስብስብ እና ውስብስብ በሆነ መልኩ ከመካከለኛው ምስራቅ ፣ ከሮማንስኪ እና ከሴልቲክ ቅርሶች የተጀመረው የኤል ሱሊቫን መንፈስ። ተመሳሳይ በ 1920 ዎቹ -30 ዎቹ መገባደጃ ላይ የከፍተኛ ደረጃ ሕንፃዎች ተመሳሳይ ይሆናሉ ፡፡
ሆኖም እ.ኤ.አ. በ 1925 በፓሪስ በተካሄደው ዓለም አቀፍ የጌጣጌጥ ሥነጥበብ እና የኪነ-ጥበብ ኢንዱስትሪ ኤግዚቢሽን ላይ የሕንፃዎች ሰማይ ጠቀስ ዘይቤ ምስረታ ምን ሚና ነበረው?
በፓሪስ የነበረው ኤግዚቢሽን በመጀመሪያ ለ 1914 የታቀደ እና ከረጅም የግንባታ ቆም ብሎ በ 1925 የተካሄደ ኤግዚቢሽን የቅድመ-ጦርነት የቅንጦት ሥነ-ህንፃ መነቃቃት ለመሆን ፈልጎ በሃያኛው ክፍለዘመን የመጀመሪያ ሩብ ዓመት የተገኙትን የፈጠራ ውጤቶች ሁሉ ሰብስቧል ፡፡ የእሱ ድንኳኖች ፣ ከጊዜ በኋላ የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች እንደ ምስራቅ ምስራቅ እና ኒዮአራክቲክ መንፈስ የተቀየሱ - የተንጣለለ ንድፍ ፣ የተስተካከለ የቅasyት-ጂኦሜትሪያዊ እፎይታ ፣ የጌጣጌጥ ድምፆችን እና አስነዋሪ ዳራዎችን ፡፡ እንደነዚህ ያሉት የፈረንሣይ ድንኳኖች “ስቱዲዮ ሉቭር” እና “ፕሪማቬራ” ፣ “ፖምንት” እና “ሜትርዝ” ፣ በ “ፖንት አሌክሳንድር” III የግብይት አርካዎች ነበሩ ፡፡ እና ወደ አሜሪካ የገባው “የ 1925 ዘይቤ” የመጀመሪያ ምሳሌዎች አንዱ በፓሪስ ኤግዚቢሽን ላይ የተሳተፈው የዝነኛው ኤድጋር ብራንት ደስ የሚል የብረት ፍርግርግ ነበር ፡፡ ቀድሞውኑ በ 1925 ኒው ዮርክ ውስጥ የማዲሰን ቤልሞንት ህንፃን አስጌጡ ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1925 በፓሪስ የተካሄደው ኤግዚቢሽን በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ የአጻጻፍ ዘይቤን “ስም ሰጠው” እና የእሱ ማስታወቂያ ሆነ ፣ ነገር ግን የሕንፃዎችን ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ውበት ብቻ በተናጥል መግለጽ አልቻለም ፡፡ [አምስት]
በ 1925 በፓሪስ ኤግዚቢሽን እና በ 1920 ዎቹ እና 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ የአሜሪካ ሥነ-ሕንጻ ሥነ-ጥበብ ዲኮ ሥነ-ሕንፃ ሁለቱንም ክስተቶች ያነቃቃ የጋራ መነሻ ነበራቸው ፡፡ በኤል ሱሊቫን እና ኤፍ.ኤል በተገለሉ ሥራዎች መካከል የጎደለው መካከለኛ እርምጃ ፡፡ በ 1890-1900 ዎቹ ውስጥ ራይት ፣ እና በ 1910-1920 ዎቹ መባቻ ላይ የደች ሥነ-ሕንፃ የአዲሱን ዘይቤን እጅግ በጣም ማሰራጨት ሆነ ፡፡ ከአንደኛው የዓለም ጦርነት እና ከ 1900 ዎቹ ራይት ሥራዎች በኋላ ለመጀመሪያ ጊዜ በአምስተርዳም ነበር ፣ የቅ fantት-ጂኦሜትሪክ የማስዋቢያ ምሳሌዎች የታዩት ፣ እና ይህ ሙከራ በጣም ግዙፍ ፣ አሳማኝ ነበር ፡፡ በተጨማሪም እነዚህ ለኤግዚቢሽኑ ብቻ የተፈጠሩ ጊዜያዊ መዋቅሮች አልነበሩም ፣ ግን የከተማ አካባቢ ፡፡ [6] የደች አርክቴክቶች የ ራይት ዘይቤን አዲስ የፈጠራ ችሎታ ተገንዝበው ማዳበር የጀመሩ ሲሆን በ 1920 ዎቹ መጨረሻ ላይ የአሜሪካን አርት ዲኮ ፈጣሪዎች መንገዳቸውን ይከተላሉ ፡፡ ስለዚህ ከቺካጎ (ከሱሊቫን እና ከ ራይት) ፣ ከፓሪስ እና ከአምስተርዳም በሚመጡ መስመሮች መገናኛ ላይ የተፈጠረው ፣ አርት ዲኮ አሜሪካ ቀደም ሲል የተፈጠሩ መፍትሄዎችን በጅምላ የመተግበር እና የማጠናከሪያ ዘመን ሆኗል ፡፡
አርት ዲኮን የሚቀርጹት እነዚያ አዝማሚያዎች የመጡበት ዘመን አሁንም ከ 1890-1900 ዎቹ ነው ፡፡ በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ የሚያቋርጡት የቅጥ መስመሮች ከጥንት የጥበብ ዲኮ ዘመን ጀምሮ የተጀመሩ ሲሆን ለበርካታ አስርት ዓመታት የዓለምን ፋሽን ይደምቃሉ ፣ ይወዳደራሉ እንዲሁም ቅርፅን ይሰጣሉ ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1893 ራይት ከሱሊቫን ወርክሾፕ የወጣ ሲሆን ይህ የሁለቱ አዋቂዎች ልዩነት አሜሪካን አርት ዲኮ በኋላ የሚዳብርባቸውን ሁለቱንም ቻናሎች ይመሰርታል ፡፡ የ 19 ኛው ክፍለዘመን የመጨረሻዎቹ አስርት ዓመታት ለሉዊስ ሱሊቫን የሥራው ከፍተኛ ደረጃ የብልጽግና ዘመን ነበር ፡፡ ከዚያ ፣ በ 1890 ዎቹ ውስጥ ቅ fantትን ፣ የፕላን ዕንቆቅልሾችን በንቃት ይሰራ ነበር ፣ ራይት ደግሞ የራሱን ጂኦሜትሪካዊ ሥነ-ሕንፃ ፈጠረ ፡፡
ራይት ጥንታዊው የጥበብ ዲኮ ድንቅ ሥራ በኦክ ፓርክ ውስጥ በሚገኘው ውብ ጂኦሜትሪክ ዲኮር (1906) የተጌጠ የአንድነት መቅደስ ነበር ፡፡ [7] እና በሥነ-ሕንጻው ውስጥ ለጃፓኖች ባህል (በተለይም በውስጠኛው ክፍል) ፣ እና ጌታው አዳዲስ የቅጥ አወጣጥ ቴክኒኮችን ማግኘቱ ግልጽ ነው ፡፡ [8] የዚህ ቤተክርስቲያን አስማታዊ ቅርፅ በሁለት አቅጣጫዎች በሚያስደንቅ ኃይል “ይመታል” ፣ የአርት ዲኮን አዲስነት እና የአቫን-ጋርድ ረቂቅ ይተነብያል ፡፡ እናም የሕንፃዎች ሰማይ ጠቀስ ሕንፃዎች ባህሪ የሆነው ይህ ትክክለኛነት በትክክል ነው ፡፡
እ.ኤ.አ. ከ1910-1920 ዎቹ ለአውሮፓ እና ለአሜሪካ የስነ-ህንፃ ፈጠራዎች ልውውጥ ዘመን ሆነ እና እ.ኤ.አ.በ 1925 በፓሪስ ከተካሄደው ኤግዚቢሽን በኋላ ለአዲስ ዘይቤ ፋሽን የሆነው አርት ዲኮ የአሜሪካን ከተሞች ሙሉ በሙሉ ይረከባል ፡፡ ሆኖም እስከ 1910 መጀመሪያ ድረስ ባለ ሁለት ጥራዝ እት. ራይት (የኢ. Wasmut ፖርትፎሊዮ ተብሎ የሚጠራው) ፡፡ በአውሮፓ ውስጥ በአቫን-ጋርድ እና በኪነ-ጥበብ ዲኮ ልማት ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ነበረው ፡፡ [9] የአንድነት ቤተመቅደስ ምላሽ በአምስተርዳም የተገነቡ እና ቅጾቹን የሚደግሙት የምኩራብ (ጂ ኤልቴ ፣ 1927) እና የኢየሩሳሌም ቤተክርስቲያን (ኤፍ ቢ ጃንትሰን ፣ 1929) ሕንፃዎች ነበሩ ፡፡ አግድም ኮርኒስ እና ክፈፎች እንዲሁም በባህሪያዊ የአበባ ማስቀመጫዎች የተገነቡ የሶኮሊኒኪ ሜትሮ ጣቢያ ሞስኮ (1935) ሎቢ የቺካጎ ጌታን ዘይቤ እና በዩኤስኤስ አር ውስጥ የዋና መስመሩ ያልተለመደ ግምታዊ ሆነ ፡፡ [አስር]
የፍራንክ ሎይድ ራይት ሥራ እ.ኤ.አ. በ 1900 ዎቹ እና በ 1920 ዎቹ ከ ‹ፕራይሬይ› ዘይቤ እስከ ‹የጨርቃ ጨርቅ ብሎኮች› ፅንሰ-ሀሳብ እንደ ቀስ በቀስ እንቅስቃሴ ይታያል ፡፡ እና በእነዚህ ዓመታት ለጌታው መነሳሳት በጣም አስፈላጊ ምንጭ የአዝቴኮች እና ማያዎች ቅርስ ነው ፡፡ [11] የጥንት ፣ የመሶአሜሪካውያን ሥነ-ህንፃ በራይት አጻጻፍ ላይ ያለው ተጽዕኖ ቀጥተኛ ያልሆነ ግን ከፍተኛ ነበር። ቅጥ ማድረጉ አልነበረም ፡፡ ሆኖም ፣ የመታሰቢያ መሠዊያዎች ፣ እና ባለ ሁለት አግድም ዘንጎች ፣ ክፈፎች (“ፕራይም ቤቶች” ፣ ሮቢ ሀውስ) እና የተስተካከለ እፎይታ እና ቅጦች (የዊንሾው ቤት ፣ ሚድዌይ የአትክልት ቦታዎች ፣ የሄርማን መጋዘኖች) እና እንዲሁም ጠፍጣፋ ጣሪያዎች (ዩኒቲ ቤተመቅደስ) - ሁሉም ይህ በተመሳሳይ ጊዜ የጥንታዊ ፣ የሜሶአሜራካን ሥነ-ሕንጻ ምስሎች ፣ በመጀመሪያ ፣ የኡክስማል ቤተመቅደሶች እና የተለያዩ ችሎታ ያላቸው የቅጥ ፈጠራዎች እንደገና ማሰብ ነበር ፡
እ.ኤ.አ. ከ1910-1920 ዎቹ መባቻ ላይ ራይት በጃፓን እና በሎስ አንጀለስ መሥራት የጀመረ ሲሆን እዚያም አስደናቂ ተከታታይ የግል ቪላዎችን እና መኖሪያ ቤቶችን ሠራ ፡፡ በተጠራው ሥነ-ሕንፃ ውስጥ የተገነባ። “የጨርቃጨርቅ ብሎኮች” ፣ የአዳዲስ እና የቴክኖክራቲክ ዓላማዎች ተቃራኒ እና ገላጭ ውህደትን አካትተዋል ፡፡ [12] ስለሆነም የኤፍ.ኤል. ዝግመተ ለውጥ ራይት በ 1910 ዎቹ እና 20 ዎቹ ውስጥ የስነ-ሕንፃ ውበት ማስጌጥ እና ለአርት ዲኮ የውበት ውበት አቀራረብን ያካተተ ነበር ፡፡ [አስራ ሶስት]
እ.ኤ.አ. በ 1924 ራይት እራሱ የመኖሪያ ቤቶቹን ዘይቤ ወደ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች እንዴት መለወጥ እንደምትችል ያሳያል-ለቺካጎ አስደናቂ የሆነውን የብሔራዊ ሕይወት መድን ህንፃን ይፈጥራል ፡፡ የእሱ ስምምነት በዞን ክፍፍል በሕግ የታዘዘ ሲሆን ጠፍጣፋ የጂኦሜትሪያዊ የእርዳታ ዘዴ ብቻ ይመስላል ፣ በእውነቱ አዲስ ተጓዥ ፣ መሶአሜሪካን ፡፡ ሆኖም ፣ ከጌጣጌጥ ማስቀመጫዎች (ቅጦች ፣ “ሸካራዎች”) ጋር በአሜሪካ ውስጥ ሌላ ምንጭ ያገኛል - የሉዊስ ሱሊቫን የቅasyት ዘይቤ የጠፍጣፋ አርት ዲኮ ባስ-እፎይቶች አምሳያ ይሆናል ፡፡
በ 1890 ዎቹ ውስጥ ሱሊቫን በሥራዎቹ ውስጥ የተስተካከለ የቅ fantት ቅ basት ጭብጥ ለኢንተርቪው ሜዳልያ እና ለመግቢያ በር እንደ ማስጌጫ ሀሳብ አቀረበ ፡፡ [14] እነዚህ በሴንት ሉዊስ (1891) ፣ ቺካጎ (1893) ፣ ቡፋሎ (1894) ፣ ኒው ዮርክ (1899) እና ሌሎችም ውስጥ የጌታው ህንፃዎች ነበሩ ፡፡ የጌጣጌጥ ዘዬዎችን እና ቁጠባን ፣ አስመሳይ እና የተስተካከለ እፎይታን ፣ እንዲሁም የአርት ዲኮ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ንፅፅርን መጠቀም የጀመረው ፡ የእነሱ የጌጣጌጥ ቤተ-ስዕል የኒዮአራክቲክ ዓላማዎችን እና ቅasyቶችን - ጂኦሜትሪክ ፣ ቴክኖክራቲክ ፣ እንደ ራይት ፣ እና የአበባ ፣ ምስራቅ ፣ እንደ ሱሊቫን። ሆኖም ፣ ሁለቱም ጌቶች እንደ ረቂቅ ባለሙያ ፣ ፈጠራ እና ጥንታዊ ፣ የምስራቃዊ ቅርስ ባላቸው ችሎታ ላይ ይተማመኑ ነበር ፡፡ እናም በትክክል በ ‹1920s› እና በ‹ 1930s› ውስጥ ከሱሊቫን እና ከ ራይት ወደ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች የተላለፈው በቅጥ እና ፈጠራ መስቀለኛ መንገድ ላይ የሚሠራው ይህ የጌጣጌጥ ሁለትነት ነው ፡፡
የአርት ዲኮ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ተፈጥረዋል ፣ አንድ ሰው በ ‹1925 ኤግዚቢሽን ዘይቤ› ውስጥ ሊናገር ይችላል ፣ ግን ዝርዝሮቻቸው በእራሳቸው ፣ በችሎታ ለመሳብ ልዩ አስተያየት ይሰጣሉ ፡፡ ከጀርባቸው በስተጀርባ አንድ ሰው በስታይሊካዊ ትክክለኛ መፍትሄዎችን ብቻ የሚሰጥ ኃይለኛ ባህል ፣ ግዙፍ ሙከራ ሊሰማው ይችላል። የኤግዚቢሽኑ ዘይቤ በራሱ ቅርስ ፕሪምየም በኩል የተገነዘበ ነበር ፡፡ እና በመካከለኛው ዘመን ፓሪስ ከሆነ ፣ የ ‹1955› ዘይቤ ለየት ያለ ነበር ፣ ከዚያ በአሜሪካ ውስጥ በጣም አስደናቂ የሆነውን ቅብብሎ havingን በመቀበል ልዩ ብሄራዊ ነበር ፡፡ አርት ዲኮ ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች ለአሜሪካ የራሷ ጥንታዊ ቅኝት ፣ የአዝቴክ እና ማያን ፒራሚዶች ዓይነት “መነቃቃት” ሆነች ፣ ከአዲሱ የአቅጣጫ አቅ pionዎች - ሱልቫቫን እና ራይት ጋር የተደረገ ውይይት ፡፡ በአሜሪካ ከተሞች ውስጥ እንደዚህ ያለ ሰፊ ተወዳጅነት ፡፡
ሥነ ጽሑፍ
- የባርሂን ዓ.ም. “የ 1920 ዎቹ አምስተርዳም በአርት ዲኮ የቅጡ ዝግመተ ለውጥ” // ካፒታል ፣ ቁጥር 1 (23) ፣ 2013 - ገጽ 78-83.
- Vasiliev N. Yu, Evstratova M. V., Ovsyannikova E. B, Panin O. A. በ 1920 ዎቹ -1930 ዎቹ ውስጥ የሞስኮ የውቅያኖስ ሥነ-ሕንፃ ፡፡ የማጣቀሻ መመሪያ. - ኤም. ኤስ. ጎርደቭ ፣ 2011 - 480 p.
- ጎልድስቴይን ኤ.ኤፍ. ፍራንክ ሎይድ ራይት. - ሞስኮ ፣ 1973 ፡፡
- ዙዌቫ ፒ.ፒ. የአሜሪካ ሰማይ ጠቀስ ህንፃ / አርት. ሴፕቴምበር 1, ሞስኮ: 2011, ቁጥር 12 - P. 5-7
- ማሊኒና ቲ.ጂ. የስነጥበብ ዲኮን ዘይቤን በማጥናት ታሪክ እና ዘመናዊ ችግሮች። // የዘመናዊነት ዘመን ጥበብ ፡፡ አርት ዲኮ ቅጥ. ከ1910-1940 / የሩሲያ የሥነ-ጥበባት አካዳሚ የሳይንስ ምርምር ኢንስቲትዩት ሳይንሳዊ ኮንፈረንስ ላይ የተመሰረቱ ጽሑፎችን መሰብሰብ ፡፡ ምላሽ እ.አ.አ. ቲ.ጂ. ማሊኒን. ኤም ፒናኮቴክ ፡፡ 2009. - С.12-28
- ኦቭስያንኒኮቫ ኢ.ቢ. በ 1930 ዎቹ ውስጥ የአመለካከት አስተሳሰብ በህንፃ ሥነ-ሕንፃ ላይ ያለው ተጽዕኖ ፡፡ / ኦቭስያንኒኮቫ ኢ.ቢ. ፣ ቱካኖቭ ኤም.ኤ / እ.ኤ.አ. ከ1910-1920 ዎቹ የሩስያ አቫንት ጋርድ እና የመግለፅ ችግር / ኤድ. ጂ ኤፍ ኮቫሌንኮ. - መ. ናኡካ ፣ 2003 ኤስ 387-406
- ኤ.ቪ. Petukhov የኪነጥበብ ዲኮ እና የፈረንሣይ ሥነ ጥበብ የ ‹XX› ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ ሩብ BuxMart, 2016 - 312 p.
- Filicheva N. V. አርት ዲኮ ቅጥ-በሃያኛው ክፍለዘመን ባህል አውድ ውስጥ የትርጓሜ ችግር ፡፡ የሌኒንግራድ ስቴት ዩኒቨርሲቲ ማስታወቂያ ፡፡ ኤ.ኤስ. Ushሽኪን, 2010 - 2 (2), 202-210.
- Khat V. L. "ፍራንክ ሎይድ ራይት - አርክቴክት እና ለዘላለም ሰው" // በሥነ-ሕንጻ ፣ ታሪኩ እና ችግሮች ላይ። የሳይንሳዊ መጣጥፎች ስብስብ / መቅድም ፡፡ ኤ.ፒ. Kudryavtseva. - ኤም. ኤዲቶሪያል ዩአርኤስ ፣ 2003 - ኤስ 261-274
- ሂሊየር ቢ አርት ዲኮ / ሂሊየር ቢ ኤስሪትት ኤስ - ኤም-አርት - XXI ክፍለ ዘመን ፣ 2005 - 240 p.
- ባየር ፒ አርት ዲኮ አርክቴክቸር. ለንደን-ቴምስ እና ሁድሰን ሊሚትድ ፣ 1992 - 224 p.
- Bouillon J. P. Art Deco 1903-1940 - NY: Rizzoli, 1989 - 270 p.
- ፍራንክ ሎይድ ራይት በሥነ-ሕንጻ በተመረጡ የተመረጡ ጽሑፎች ፡፡ 1894-1940 / ኤድ. በ ፍሬድሪክ ጉተይም ኒው ዮርክ-ዱዌል ፣ ስሎንና ፒርሴስ ፣ 1941
- Holliday K. E. Ralph Walker: የመቶ ክፍለ ዘመን አርክቴክት. - ሪዞዞሊ ፣ 2012 - 159 p.
- ሴክሬስት ኤም ፍራንክ ሎይድ ራይት የሕይወት ታሪክ - የቺካጎ ዩኒቨርሲቲ ፕሬስ ፣ 1998
[1] በኒው ዮርክ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ አንድ ልዩ ምልክት እ.ኤ.አ. በ 1915 የተመዘገበው የቢሮ ቦታን የሚያመሳስለው የፍትሃዊ ህንፃ ግንባታ ነበር ፡፡ ቀድሞውኑ እ.ኤ.አ. በ 1916 በዞን ክፍፍል ላይ አንድ ሕግ ይጸድቃል ፣ ይህም እንደ ፒ.ፒ. ዙዌቭ ፣ ሕንፃዎች ከጣቢያው አካባቢ አንድ አራተኛ ጋር እኩል ከሚሆነው ማማው ክፍል በመጀመር ህንፃዎቹ እንደተፈለጉት ከፍ እንዲል ፈቀደ እና ከ 45-60 ሜትር ምልክት ማለትም አንድ የመንገዱን ስፋት ተኩል። በመቀጠልም ተመሳሳይ የዞን ክፍፍል ሕጎች በሌሎች የአሜሪካ ከተሞች ውስጥ ወጥተዋል ፡፡ [4 ፣ ገጽ 6]
[2] የአርት ዲኮ ዘመን አመጣጡን ያውቅ ስለነበረ በቺካጎ (1933) ለዓለም ኤግዚቢሽን “የዕድገት እድገት” ተብሎ የተሠራው “ማያን መቅደስ” ድንኳን በዓለም ቅኝ ግዛት ለነበረው “አንኮርኮር” ድንኳን ምላሽ ነበር ፡፡ ኤግዚቢሽን በፓሪስ (1931) ፡፡ የዚህ ፍላጎት የመጀመሪያ ምሳሌዎች አንዱ በቺካጎ (እ.ኤ.አ. 1893) በተካሄደው የዓለም ትርኢት ላይ “የአዝቴኮች መቅደስ” ድንኳን ነበር ፡፡
[3] ፒ ባየር እንዳመለከተው እ.ኤ.አ. በ 1910 በሜክሲኮ የተካሄደው አብዮት ለቅድመ-ኮሎምቢያ አሜሪካ ቅርሶች ጥልቅ ጥናት እንዲደረግ አስተዋፅዖ አድርጓል ፣ የእነሱ ዘይቤ አስገራሚ ብቻ ሳይሆን አዲስም ሆነ - እነሱ እንደሚሉት “ህንዳውያን የመጀመሪያዎቹ ኳዮች ነበሩ”፡፡ [11 ፣ ገጽ 16]
[4] ኬ ሆልዳይድ እንዳመለከተው የባርሌይ-ቬዚየር ህንፃ ጠፍጣፋ እፎይታ የተደረገው በ 1925 ኤግዚቢሽኑ ከመጀመሩ በፊትም ነበር ፡፡ አር ዎከር እራሱ የሮማን ጥንታዊነት እና የኤል ሱሊቫንን ሥራዎች እንደ ምንጮች አመልክቷል ፡፡ [14 ፣ ገጽ 50]
[5] በቲ.ጂ. ማሊኒን “አርት ዲኮ” የሚለው ቃል እ.ኤ.አ. በ 1966 በመካከለኛው ዘመን የጥበብ ፍላጎት እና በፓሪስ ውስጥ ለ 40 ኛ ዓመት የኤግዚቢሽን በዓል ከተከበረው ትርኢት ጋር በተያያዘ ተነሳ (ኤክስፖዚሽን ኢንተርናሽናል ዴ አርትስ ዲኮራቲፍስ et ኢንዱስትሪያል Modernes) ፡፡ ይኸው ተመሳሳይ አሕጽሮተ ቃል “አርት ዲኮ” (አርትስ ዲኮ) እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ በ ‹Le Corbusier› መጣጥፎች ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ጥቅም ላይ የዋለው በመጀመሪያ አስቂኝ እና ወሳኝ ስሜት ነው ፡፡ [5 ፣ ገጽ 27; 8 ገጽ 206]
[6] ለበለጠ ዝርዝር የደራሲውን መጣጥፍ ይመልከቱ [1 ፣ ገጽ 78-83]
[7] እ.ኤ.አ. በ 1910 ዎቹ ራይት ለአርት ዲኮ ቅርብ የሆኑ በርካታ ፕሮጀክቶችን ፈጠረ ፣ የጎድን አጥንቱን የጥሪ ህንፃ ለሳን ፍራንሲስኮ (1912) ፣ ለኦርታዋ የካርኔጊ ቤተመፃህፍት ፕሮጄክቶች (1913) እና ለአሊን ባርንስዴል ቲያትር (1918) ጨምሮ ፡ እና የንግድ ሥራ ህንፃ (1922) በሎስ አንጀለስ ወዘተ ፡፡የላርኪን ህንፃ በቡፋሎ (እ.ኤ.አ. በ 1904 አልተጠበቀም) ፣ ቦክ ሀውስ በሚልዋውኪ (1916) እና በሎስ አንጀለስ ሆሊሆክ ሀውስ (እ.ኤ.አ. ከ1971-19192) በጥንታዊው አርት ዲኮ ቅጥ ተተግብረዋል ፡፡
[8] ለመጀመሪያ ጊዜ ከጃፓን ባህል ጋር ኤፍ. ራይት (1867-1959) በቺካጎ (1893) ባለው የዓለም ትርኢት ላይ ተገናኘ ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 1905 ራይት ወደ ጃፓን (የመጀመሪያዎቹ ተከታታይ) ጉዞ በማድረግ የጃፓን ህትመቶችን መሰብሰብ ጀመረ ፡፡ በቶኪዮ የኢምፔሪያል ሆቴል ዲዛይን አሰራጭ (እ.ኤ.አ. ከ1977 - 1919) ሳይጠበቅ) እና በቶኪዮ የቲ. ያማሙራ (1918-1924) ዲዛይን ያወጣል ፡፡ እና በትክክል የጃፓን ስነ-ህንፃ ነው ራይት የ ‹ፕሪየር ቤቶች› ምስልን እና ጥርት ምስልን እና የ”ፕሪሪየር ቤቶችን” ምስልን እና የጣሪያን አቀበታማ እና የተስተካከለ የተራዘመ ኮርኒስ እና የጣሪያ ቁልቁለትን ውበት የተገነዘበ ይመስላል ፣ ለምሳሌ በዩኒቲ ቤተመቅደስ እና በሮቢ ቤት ውስጥ ፡፡.
[9] በአውሮፓውያን የአቫንት ጋርድ ምሳሌያዊ ምሳሌ - የ ራይት ተጽዕኖ በግልጽ የሚታይ ነው - በሂልቨርሰም ውስጥ የከተማ ማዘጋጃ ቤት ግንባታ (ቪ. ዱዶክ ፣ 1928) ፣ አንድ ዓይነት የሮቢ ቤት (1908) ምስልን ያካተተ ፡፡ የ ‹ራይት› ዘይቤ ተጽዕኖ በኦ ኦ ፐሬት ስራዎች ውስጥም የሚስተዋል ነው ፣ የሮቢ ቤት ባለቀለም መስታወት መስኮቶች በኖት ዳሜ ዴ ራንስ ቤተክርስቲያን (1922) ውስጠኛው ክፍል ውስጥ በጣም የተገነዘቡ ፣ ቀለል ባለ የአንድነት ኮርኒስ ውስጥ ይታወቃሉ ፡፡ መቅደስ ቤተክርስቲያን በሻምፕስ ኤሊሴስ (1913) ላይ የቲያትር ቤቱን ገጽታ “አጠናቃለች” ፡፡
[10] ዥረት መስመር ከአርት ዲኮ ዘመን አዝማሚያዎች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል ፡፡ አልፎ አልፎ ከሚታዩት የአገር ውስጥ ምሳሌዎች መካከል ተመራማሪዎቹ በሞስኮ ውስጥ የተገነባውን የዳንሎቭስኪ መምሪያ ሱቅ (ጂ ኬ ኦልታርዛቭስኪ ፣ 1936) ያካትታሉ ፡፡ ይህ በበርሊን ለሞስ ቤት (ኢ. ሜንዴልሾን ፣ 1923) ምላሽ የሰጠ ይመስላል። የህዝብ ኮሚሽሬት ለ መሬት ግንባታ እንዲሁ በኮርኒስቶች እና በክፈፎች አግድም (ኤ.ቪ. ሽኩሴቭ ፣ 1933) ተወስኗል ፡፡ ስለሆነም በሥነ-ሕንጻ ውስጥ የጎድን አጥንት እና የዥረት መስመር የመጀመሪያ ምሳሌዎች በአውቶሞቲቭ ዲዛይን ተመሳሳይ ቅርጾች በፊት ይታያሉ ፡፡ ስለ የዥረት መስመር ሥነ-ሕንፃ ዘይቤ ዘይቤዎች ተጨማሪ ዝርዝሮችን ለማግኘት [2, ገጽ 29; 6 ፣ ገጽ 389]
[11] የአዝቴኮች እና የማያ ውርስም በ 1840 ዎቹ የቅድመ ኮለምቢያ አሜሪካ ቤተመቅደሶችን ፍርስራሽ በመዳሰስ እና በቀረፀው ግራፊክ ሰዓሊ ኤፍ ካሰርዎድ እንደተናገረው ለራይትም ተገኝቷል እንዲሁም ከራሱ ግንዛቤዎች ይታወቃል ፡፡ - እ.ኤ.አ. በ 1893 በቺካጎ በተካሄደው የዓለም ኤግዚቢሽን (ከአውስትራክ ቤተመቅደስ) (አውደ ጥናቱ ሱሊቫና “የትራንስፖርት” ድንኳን ባቆመበት) እና በሳንዲያጎ የፓናማ-ካሊፎርኒያ ኤግዚቢሽን ላይ ከማያን ቤተመቅደሶች ሞዴሎች እና ፎቶግራፎች ካሉት ልዩ ኤግዚቢሽን ፡ ማስተር በ 1915 ጎብኝቷል ፡፡
[12] ለመጀመሪያ ጊዜ ራይት እ.ኤ.አ. በ 1910 ዎቹ ከ ‹የጨርቃጨርቅ ብሎኮች› ጋር ሰርቷል ፣ ስለሆነም ውሳኔዎቹ ተወስደዋል - ሚድዌይ ገነቶች (ቺካጎ ፣ 1914 አልተጠበቀም) እና የኤ ኤርማን መጋዘን (ሪችላንድ ሴንተር ፣ 1915) ፡፡ በሎስ አንጀለስ ውስጥ በዚህ ዘይቤ ራይት ተከታታይ መኖሪያ ቤቶችን ይተገበራል - ስቶር ቤት (1923) ፣ ሚላርድ ቤት (1923) ፣ ፍሪማን ሃውስ (1923) እና ኤኒስ ሃውስ (1924) ፡፡ የራይት ድንቅ ሥራ የሆሊሆክ ቤት (እ.ኤ.አ. ከ1971 - 1919) ነበር ፡፡ በሆሊሆክ አበባ የተሰየመ እጽዋት በሚመስሉ እና በቴክኖክራቲክ የተለያዩ የጂኦሜትሪክ ጌጣጌጦች ተጌጧል ፡፡
[13] በ 1900-1910 ዎቹ ውስጥ በራይት ሥራዎች በእውነተኛ ጊዜያቸው ከቀደሙት - በሥነ-ሕንጻ ግራፊክስ ፣ እና በፕላስቲክ እና በጥራዞች ጥራዝ እንደነበሩ እናብራራ ፡፡ ሆኖም በ 1920 ዎቹ መገባደጃ ላይ የአርት ዲኮ ሥነ-ሕንፃ ከፍተኛ ደረጃ ላይ ሲደርስ ራይት ፍላጎት አልነበረውም ፡፡ በተጨማሪም ፣ በጌታው ሥራዎች ውስጥ በግልፅ ኒዮካርኪ ፣ ሜሶአመርያንን ከማሳመር ጋር ያሉ መኖሪያ ቤቶቹ ቅ fantት-ጂኦሜትሪ ፕላስቲኮች አንድ የተወሰነ ውህደት ነበሩ ፣ የአውሮፓን እና የዩኤስኤስ አርን የአቫን-ጋርድ ውበቶች መከሰት ቀድሞውኑ ተካሂዷል ፡፡ እናም እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ እና በ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ላይ የ ራይት ሥነ-ህንፃ በተቃራኒው ፣ በክላሲኮች - በዋሽንግተን እና በሞስኮ ውስጥ በተገነቡት ዋና ከተሞች ወይም በ VKHUTEMAS እና በባውሃውስ የፈጠራ ላቦራቶሪዎች ውስጥ አግባብነት የለውም ፡፡
[14] ራይት በተንጣለሉ እፎይታዎች ፣ ቅጦች እና በጣም በተራዘመ አራት ማእዘን ኮርኒስቶች (ከዩቲሊቲ ቤተመቅደስ ውስጥ) ከሱሊቫን አስተሳሰብ የወረሰ። የ 1920 ዎቹ እና የ 1930 ዎቹ የአርት ዲኮ ዘመን ልዩነት ህንፃዎች የተጠናቀቁት በኮርኒስቶች ሳይሆን በተነጠፉ መገለጫዎች እና ዝርዝሮች ፣ ሰገነቶችና የኒዮአርቻይክ ጠርዞች ነበር ፡፡
