ክንፍ-ቤት የሚለው ስም የመጣው ከየት ነው? በሮማን ሊዮኒዶቭ መሠረት የቤቱን ምስል ከባለቤቱ ባህሪ ተነሳ ፡፡ ይህ ከነፃ ቅ flightት በረራ ጋር በውበት ኢንዱስትሪ ውስጥ ዝነኛ ሰው ነው። እናም የክንፉ ዓላማ ታየ ፡፡ ደንበኛው ማራኪ ነው ፡፡ እሱ እንዳያልፍብኝ ፈራሁ ፣ እሱ - እንዳልፈው ፡፡ ስለዚህ እርስ በእርስ በመከባበር ደረጃ ላይ ቆዩ ፣ ግን ዘጠና ከመቶ ደንበኞች እንዳሉት ቅን ግንኙነቶች አልተሳኩም ፡፡
በተጨማሪም አርክቴክቱ በተቃራኒው የጣሪያ ቁልቁል ለመሞከር ፈለገ ፡፡ የበረዶው ጭነት ዛሬ ማንንም አያስፈራውም ፣ ለማንኛውም ዓይነት ጣሪያ ይሰላል። እናም ዝናቡ ወደ ፍሳሽ ማስወገጃው ይወርዳል ፡፡ የዋናው ቤት ጣሪያ ‹መዥገር› የታየው በዚህ መንገድ ነበር ፡፡ ከጎን የጎን ጣሪያዎች ዲዛይን ውስጥ ተደግሟል ፡፡ ስለ “ዋናው ክንፍ” አወቃቀር ፣ በጣሪያው ስር ያለው አንድ ንጥረ ነገር ኮንክሪት ነው ፣ ምክንያቱም እሱ በጣም ስለተጫነ። የተቀሩት መዋቅሮች እንጨት ናቸው ፡፡ በክንፎቹ ጣሪያዎች ውስጥ ፣ የታጠፈ የእንጨት የተለጠፉ ምሰሶዎች ይታያሉ-የዊንጌውን ዘይቤ ይጫወታሉ ፡፡
ዘመናዊ የሩስያ ማኖር ከኮርዶነር ጋር
ደንበኛው በቂ ክፍት እና ተወካይ የሆነ ቤት ይፈልግ ነበር ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ የግላዊነት እድልን ይሰጣል። ቦታው በጫካ ስለሚዋሰን ራሱን ከጎረቤቶች ለመዝጋት ምንም ችግሮች አልነበሩም ፣ ነገር ግን አንድ ሰው እዚያ እያለ የማንም ሰው መኖር እንዳይሰማው በግቢው ውስጥ ጓዳ አከባቢን መፍጠር ነበር ፡፡ ስለዚህ የቤቱ ጥንቅር ማዕከላዊ ከፍተኛ ክፍልን (ዋናውን ቤት) እና የጎን ዝቅ ያሉ ጎኖችን (ክንፎችን) ያጠቃልላል ፣ ይህም ከዋናው የፊት ለፊት ክፍል ፊት ለፊት ሥነ-ስርዓት ግቢን ይፈጥራሉ - ኮርዶነር ፡፡ ወደ ውስጡ መውጣት ፣ ደን እና ጣቢያውን ብቻ ነው የሚያዩት ፡፡ አጥር በጫካ ውስጥ በጥልቀት ተደብቋል ፣ ስለሆነም የመገደብ ስሜት አይኖርም። Kurdoner የሚለው ቃል በድንገት አልመጣም ፡፡ ሮማን ሊዮኒዶቭ ለህንፃው የዛሬ ተግባራዊ መርሃግብር በተለመደው አዲስ የሩስያ እስቴት ይመለከታል ፡፡ ይህ በአግባቡ የተሻሻለ የህዝብ ማገጃን ያጠቃልላል-ሳሎን ፣ ወጥ ቤት ፣ የመመገቢያ ክፍል ፣ ስፖርቶች እና መዝናኛዎች ፣ መዋኛ ገንዳ ፣ መታጠቢያ ቤት እና ጂምናዚየም ፡፡ ከኩሬው ከጠጣር ብርጭቆ ጋር ወደ ተፈጥሮ መውጫ አለ-ወደ ክፍት የእንጨት እርከን ከፀሐይ መቀመጫዎች ጋር (በተመሳሳይ ቅጥር ግቢ) ይህ ውድ የመዝናኛ ስፍራ ውስጥ እንደ አንድ ሙሉ እስፓ ውስብስብ ነው። ደንበኛው ይህንን ክፍል ለራሱ ጥቅም እና ለእንግዶች እና ለንግድ አጋሮች ለማቅረብ ይፈልግ ነበር ፡፡
በእስቴቱ ውስጥ መሆን እንዳለበት ፣ “ጋጣዎች” እዚህ ተገንብተዋል ፣ ማለትም ፣ ለመላው ቤተሰብ ከመኪና ጋር ጋራጆች ፡፡ ምክንያቱም ከከተማ ውጭ አንድ መኪና አያደርግም ፡፡ የጽዳት መሣሪያዎች እና የባለቤቱ የመኪናዎች መሰብሰቢያ እዚያም ይቀመጣሉ ፡፡ አንድ ሙሉ የመርከብ መኪኖች ይወጣል። የንብረቱ ክልል አንድ ሙሉ ሄክታር ይይዛል ፣ ስለሆነም አትክልተኛ ፣ ወይም ከዚያ ይልቅ አጠቃላይ ረዳት በመሬቱ ገጽታ ውስጥ ይሳተፋል።
ዋናው ቤት ባለ ሁለት ፎቅ ሳሎን ፣ የመመገቢያ ክፍል እና በሁለተኛው ፎቅ ላይ ዋና መኝታ ቤቱ አለው ፡፡ በአንዱ ግንባታ ላይ ለቤተሰቦች እና ለእንግዶች የሚሆኑ ክፍሎች ነበሩ ፣ በእነሱ ስር እስፓ ውስብስብ ነበር ፣ በሌላኛው ግንባታ ደግሞ “ጋጣዎች” ነበሩ - ጋራጆች ፣ እና ከነሱ በላይ የአትክልተኞች አፓርትመንት ነበር ፡፡ ከሁለተኛው ፎቅ ላይ ከዋናው ቤት ወደ ግንባታ ግንባታው የሚደረግ ሽግግር ለሁሉም ዓይኖች ክፍት የሆነ እርከን መሆኑ ነው ፣ ከዚያ በተራው ደግሞ አካባቢውን ማድነቅ ይችላሉ ፡፡ እርከን ቤቱ የቤቱን ክፍትነት ምስል ይሰጠዋል (የተበዘበዘው ጣራ ፣ ቀድሞ ጠፍጣፋ ከሆነ በህይወት መሞላት አለበት) ፣ ግን እንደ ቤልቬድሬተር ሚናው ውክልና ነው-ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው ፣ ለ ስለ በጣም ታዋቂው ከዓይኖች የተጠበቀ ደላላ ነው ፡፡
“በመጀመሪያ እኔ እና ደንበኛው ደነገጥን ፣ ግን ከዚያ ደፋር እና ጥሩ እንደሚሆን ተገነዘብን”
ወቅታዊው ጥቁር የግንባታ ስህተት ውጤት ነው ፡፡ ሮማን ሊዮኒዶቭ “የታዘዘው ቀለም መጣ ፣ ሁሉም ነገር በክፍያ መጠየቂያ ደረሰኝ ላይ ተገጣጠመ ፡፡ ግንበኞች ቀለም መቀባት ጀመሩ ፣ ይደውሉ ፣ ይላሉ-ትንሽ ጨለማ ፡፡መጥቼ ፍፁም ጥቁር ዛፍ አየሁ ፣ ሽፋኑን ለማስወገድ እሞክራለሁ እናም ይህ ፈጽሞ የማይቻል መሆኑን ተረድቻለሁ ፡፡ እንኳን አታፍሩም ፡፡ በመጀመሪያ እኔ እና ደንበኛው ደነገጥን ፣ ግን ከዚያ ደፋር እና ጥሩ እንደሚሆን ተገነዘብን ፡፡ ከዚህም በላይ እርሱ በስሜቱ ክፍት እና ሰባሪ ሰው ነው ፡፡ እኔ ራሴ ጥቁር ቀለም ለመሥራት አልደፈርኩም ነበር ፣ አሁን ግን ጥሩ ዕድል መሆኑን ተገንዝቤያለሁ ፡፡
ቪላውን በ compositionfallቴው ላይ በ composition waterቴው ላይ እወዳለሁ ፣ ነገር ግን በተግባሩ ግን ጭራቅ ነው ፡፡
ሮማን ሊዮኒዶቭ ስለ አንዳንድ ሕንፃዎቹ የሚናገረው እነሱ በተፈጥሮአዊ ሥነ-ሕንፃ የተገነቡ ናቸው ፡፡ እርሱ እንዲሁ በክንፍ ቤት ውስጥ በፍራንክ ሎይድ ራይት ሥነ-ሕንፃ ላይ የተመሠረተ እንደሆነ ተጠይቃ ያልተጠበቀ መልስ አገኘች ፡፡ እናም ውይይቱ ወደ ሌላ ደረጃ ሄዷል ፡፡ “አንድ አርክቴክት በራይት ከመነሳሳት ሊቆጠብ አይችልም። ሁላችንም ከ Villa Fቴው በላይ በቪላ ተጎድተናል ፡፡ በአቀማመጥ እወደዋለሁ ፣ ግን በተግባራዊነት ጭራቅ ነው ፣ በራሱ አንድ ነገር ነው ፡፡ ሕይወትን አያመለክትም ፡፡ እዚያ ያለው ሕይወት በሥነ-ሕንጻ ውስጥ ብቻ ጣልቃ ይገባል ፡፡ እንደ ኮርቡዚየር ወይም እንደ ራይት ዘመናዊ ሰው ለመሆን እሞክራለሁ ፣ ግን አይሰራም ፡፡ አሁን ኤክሌክቲዝም እየተስፋፋ ነው ፡፡ በመጀመሪያ ሲታይ ዘመናዊነት የበለጠ ሐቀኛ ነው ፡፡ ግን በእውነቱ እኛ በአስራ ዘጠነኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ደራሲያን ተመሳሳይ ጌጣጌጦችን እያደረግን ነው ፡፡ በዚህ ውስጥ ከውስጥ የሚገፋ ፍልስፍናዊ አካል የለም። ደህና ፣ አይሆንም ፡፡ እና በአጠቃላይ በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ ያለው ችግር ይህ ነው ፡፡ የሕንፃን ይዘት እና ቅርፅ የሚቀርፅ ምንም ዓይነት ፍልስፍናዊ መዋቅር የለም ፡፡ ግን አሁንም ያሉን ተግባራት አስፈላጊ ናቸው ቤትን ከተፈጥሮ ጋር ማጣጣም ፣ ለደንበኛው ማጽናኛ መስጠት እና የውጭ ፕላስቲክን ፍጹም ማድረግ አለብን ፡፡
በክንፉ ቤት ውስጥ እነዚህ ሶስት ተግባራት በተሳካ ሁኔታ ተፈትተዋል ፡፡ መጽናኛ ተጠቅሷል ፡፡ ቤቱ በቁሳቁሶች ምክንያት በተፈጥሮ ተጽፎ ይገኛል ፡፡ እዚህ ብዙ ናቸው-ኮንክሪት እና እንጨት ፣ ድንጋይ እና ጡብ ፣ ብርጭቆ እና ፕላስተር ፡፡ በቤታችን ውስጥ ብዙ ቁሳቁሶች ሊኖሩ ይችላሉ ፡፡ ከእነሱ ያነሱ ቢሆኑ የበለጠ ጠንካራ ይሆናል ፣ ቅጹ በተሻለ ይነበብ ነበር ይላል ሮማን ሊዮኒዶቭ ፡፡ ሰዎች ግን ሸካራነትን ፣ ቁሳዊነትን ፣ ብልሃትን ይፈልጋሉ ፡፡ በዚህ ሁኔታ አርክቴክቱ ለሰው ልጅ ሥነ-ልቦና በጣም ስሜታዊ ነበር ፡፡ በመዋቅሮች ውስጥ እንጨት ፣ ጡብ እና ኮንክሪት ጥቅም ላይ ይውላሉ ፡፡ የኖራ ድንጋይ እና ላርች ለጌጣጌጥ ድምፁን አቀናጁ ፡፡ ቀጥ ያሉ ማማዎች በተሰበረ የአሸዋ ድንጋይ ተሸፍነዋል-“ለውበት ሲባል እንጂ አይሠራም ፡፡”
ቅንብሩ ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው በሦስት ክፍሎች የተገነባ ነው ፡፡ ቀጥ ያለ አፅንዖት በሚፈለግበት ቦታ ላይ የድንጋይ ፊት "ራይት" ማማዎች ታዩ - የ "ቪላ ከ theallsቴዎች" መታሰቢያ ፡፡ ("ቀጥ ያለ ግድግዳው የእሳት ምድጃ አይደለም ፣ በሚያሳዝን ሁኔታ። ቀጥ ያለ ብቻ ያስፈልገው ነበር")። እነዚህ ማማዎች ከሌሎች አካላት ጋር ይገናኛሉ ፣ ከመካከላቸው አንዱ ለምሳሌ ወደ ጣሪያው ክንፍ ዘልቆ ይገባል ፡፡ ስለዚህ ድራማ ለሥነ-ሕንጻው ቅርፅ ተሰጥቷል ፡፡ በፕላስቲክ ተግባራት እና በተግባሩ መካከል ያለው ውዝግብ ሁልጊዜ ተጠብቆ ይገኛል።
እንደምታውቁት ሰዎች በማኒፌስቶ ቤቶች ውስጥ አይኖሩም ፡፡ ሮማን ሊዮኒዶቭ እንደሚለው “ቪላ ከ theallsቴዎች” እንደሚለው ከሆነ ሁሉንም ጥበባዊ ፍጹማን (ወይም ለእሱ ምስጋና ይግባው) ተግባር ላይ ያለ ጭራቅ ከሆነ እና የፊሊፕ ጆንሰን ብርጭቆ ቤት እንደገና ያልኖረበት ማኒፌስቶ ነው ፣ ከዚያ የሚቀጥለው ጥያቄ ወደ ሮማን ሊዮኒዶቭ ነበር - ለምን እንዲህ ሆነ? እናም “የህንፃው ስነ-ጥበባዊ ፅንሰ-ሀሳብ አንድ ነገር ነው ፣ ግን በንዑስ ኮርሴክስ ሌላ ነው” ፡፡ እናም በንቃተ ህሊና ውስጥ ምን እንደነበረ ለመስማት መሞከር እንደሌለብኝ ስጠይቅ መልሱ “እና ይሄ ከባድ ነው። አንድ ሰው ሊያስተካክልዎ ሲችል ጥሩ ነው ፣ እራስዎን ነፃ ሲያወጡ ፡፡ እና ከራስህ ጋር ስትጣላ ከባድ ነው ፡፡ የእኔ ሥራ የእርሳስ ንድፍ በኋላ በግንባታ ቦታ ላይ እንዲታይ ነው ፡፡ በክንፉ ቤት ውስጥ ሮማን ሊዮኒዶቭ ተሳካ ፡፡ ቤቱ በምስሉ ጠንካራ እና ለህይወት ምቹ ሆኖ ተገኝቷል ፡፡ ከተግባሩ ጋር ያለው ጥበባዊ ዓላማ የታረቀ እና ጥሩ ሚዛን ይጠብቃል።
