ኤፕሪል 11 በሥነ-ሕንጻ ሙዚየም. ኤ.ቪ. ሽቱሴቭ ፣ “ኢሊያ ቼርኔቭስኪ” የተሰኘው መጽሐፍ በታተሊን ማተሚያ ቤት ማቅረቢያ እና ለኢሊያ ቼርኔቭስኪ ሥራ የተሰጠ ዐውደ ርዕይ ይከፈታል ፡፡
መጽሐፉ በአሳታሚው ድር ጣቢያ ላይ ሊገዛ ይችላል።
የማይሻ አንጄሎ እና የቦሮሚኒ ጓደኛ
ኢሊያ ዚኖቪቪች ቸርኔቭስኪ እ.ኤ.አ. ማርች 27 ቀን 1917 በኦዴሳ ተወለደች ፡፡ እዚያም የልጅነት ጊዜውን እና ወጣትነቱን አሳለፈ ፡፡ በዚሁ ቦታ እ.ኤ.አ. በ 1936 ወደ ኦዴሳ ሲቪል እና ማዘጋጃ ቤት ኮንስትራክሽን ሥነ-ሕንፃ ፋኩልቲ ገባ ፡፡ እ.ኤ.አ. ሰኔ 22 ቀን 1941 የአርኪቴክት ዲፕሎማ ተሰጠው ፡፡
በአገራችን ታሪክ ውስጥ ጉልህ አሻራ ጥለው ለነበሩት እነዚህ ሁለት ቀኖች - እ.ኤ.አ. 1917 እና 1941 ትኩረት መስጠቱ ተገቢ ነው ፡፡
በ 1974 አገኘነው ፡፡ ማን አንድ እንዳደረገን አላስታውስም ፡፡ ከሞስኮ 60 ኪ.ሜ ርቀት ላይ በነበረው ፕሮጀክት መሠረት አዲስ የተገነባውን ለማየት አንድ ላይ እንደሄድን አስታውሳለሁ
ማረፊያ ቤት "ቮሮኖቮ". ያየሁት ግንዛቤዎች ከምጠብቃቸው ሁሉ በላይ ነበር ፡፡ በአንድ ትልቅ የውሃ ማጠራቀሚያ ዳርቻ ላይ አንድ ኃይለኛ ነጭ ተጓዥ የሚነዳ ባቡር የሚያስታውስ ረዥም ነጭ ህንፃ ቆመ ፡፡ የውሃውን መስታወት ውስጥ ያሉትን የፕላስቲክ ቅርጾቹን በማንፀባረቅ ወደዚህ ፀጥ ወዳለ መልክአ ምድር ገባ ፡፡ ባቡሩ ቆመ ፣ የመንቀሳቀስ ስሜት ግን አልጠፋም ፡፡ እና ከዚያ እቃውን ብዙ ጊዜ በመጎብኘት ይህ ስሜት እንደማይጠፋ አስተዋልኩ ፡፡ በኋላ ካሳየኋቸው ብዙዎች ተመሳሳይ ነገር ተናገሩ ፡፡ የቅጾች ተንቀሳቃሽነት እና ተለዋዋጭነት የህንፃው ህንፃ ዋና ክፍል ናቸው ፡፡ እሱ ከሙዚቃ ጋር ተመሳሳይ ነው - ኃይለኛ እና በተመሳሳይ ጊዜ በጥሩ ሁኔታ መሣሪያ ነው። እንዲህ ዓይነቱ ተንቀሳቃሽነት የሁሉንም የአቀራረብ ንጥረነገሮች ሁለገብ አቅጣጫ እና ንፅፅር ውጤት ነው ፡፡ እነዚህ ባሕሪዎች በሁሉም ቦታ ይሰማሉ-ከማደሪያ እና ከህዝባዊ ሕንፃዎች ብዛት ያላቸው ጥራዞች በተቃራኒው; በአነስተኛ የቅርጽ ክፍፍሎች መስተጋብር ፣ የእነሱ አግድም እና ቀጥ ያሉ አካላት; መስማት የተሳናቸው እና ብርሃን የሚያስተላልፉ ንፅፅሮች ውስጥ; በውስጣዊ እና በመሳሰሉት የብርሃን ደረጃ አሰጣጥ ውስጥ ፡፡ በተለያዩ አቅጣጫዎች የሚያድጉ የቅጾች ተለዋዋጭነት በአብዛኛው የሚመነጨው ለተፈጥሮ አከባቢ ውስጣዊ ክፍተቶች የተለያዩ ምላሾች ፣ ወደ ውጭ መከፈታቸው ፣ የውስጥ እና የውጭ ምስላዊ ምልልስ ነው ፡፡
ህንፃው ራሱን በተለያዩ መንገዶች ያሳያል - ከተቃራኒው ማጠራቀሚያ ጎን ካለው የራቀ የፓኖራሚክ እይታ እና በዙሪያው በሚዞሩበት ጊዜ በአቀራረብ ፣ በአስተያየት ግንዛቤ ፡፡ እዚህ ፣ የ ምት ምት በጣም በግልጽ ተሰምቷል። ቀጥተኛ የፀሐይ ብርሃን እና በቀን ውስጥ ያለው ለውጥ የቅጾችን ድራማ ፣ የፕላስቲክ ውጥረታቸውን ያጠናክረዋል። ብርሃን የውጭውን ቅፅ ማስመሰል ብቻ አይደለም ፣ ግን ወደ ውስጥ ዘልቆ የሚገባ ፣ ብዙ ጊዜም እንዲሁ ተለዋዋጭ የሆኑ የውስጥ አካባቢያዊ ሁኔታዎችን ይወስናል ፡፡ ለዚህ ምሳሌ የሚሆነው የህዝብ ህንፃ ባለብዙ እርከን አጥር ነው ፡፡ ከመጠን በላይ አገላለጽ ፣ ከመጠን በላይ ስሜታዊነት አንድ ሰው የመሳፈሪያ ቤቱን ሥነ-ሕንፃ “መውቀስ” ይችላል ፡፡ ግን የእሱ ዋና ፈጣሪ ተፈጥሮ ነበር - አርክቴክት ኢሊያ ቼርኔቭስኪ ፡፡ የመሳፈሪያ ቤቱ ሥነ-ሕንፃ በእረፍትነቱ አስገራሚ ነበር ፡፡ በወቅቱ ቸርኔቭስኪ ቀድሞውኑ 57 ዓመቱ ነበር በሞስኮ ውስጥ አንድ ነገር ሠራ ፡፡ ግን እሱ በእውነቱ እዚህ ብቻ በቮሮኖቮ ውስጥ ሊከፍት ይችላል ፡፡ ሰንሰለቶቹ ወደቁ ፡፡ በቮሮኖቮ ውስጥ የቼርኔቭስኪ የሙያ ራዕይ መሰረታዊ መርሆዎች የተቀመጡት በሥነ-ሕንጻ ቅርፅ መዋቅራዊ ግንባታ ፣ በመሬት አቀማመጥ እንቅስቃሴው ላይ በመመስረት ነው ፡፡ ይህ የመሳሪያ መሳሪያ ወደፊት የሚስፋፋ እና በነገሮች አፃፃፍ ፣ በመጠን እና በቦታው ላይ በመመርኮዝ ይተረጎማል ፡፡ የግቢዎቹ የቦታ አቀማመጥ ፣ የአቀማመጃው መጠነ-ሰፊ አካላት ጂኦሜትሪክ አካል እና የእነሱ ግንኙነቶች የበለጠ ውስብስብ ይሆናሉ። ከዘመናዊው የሕንፃ ሥነ-ሕንፃ አጠቃላይ ዝግመተ ለውጥ ጋር የተዛመዱ አዳዲስ ዓላማዎች እና ዝርዝሮች እና ከታሪካዊ ምሳሌዎች አጓጊነት ጋር ይታያሉ ፡፡ ግን እነዚህን አዳዲስ አካላት በማስተዋወቅ የስነ-ሕንጻ ቅርፅን ለመገንባት መሰረታዊ መርሆዎቹ ላይ ታማኝ ሆኖ ይቀጥላል ፡፡
በቮሮኖቮ ውስጥ በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ የተገነባው የህዝብ እና የመኝታ ህንፃዎች ድራማዎች ትክክለኛውን የመሬት ገጽታ ሁኔታን ከግምት ውስጥ በማስገባት በኦትራድኦ ይቀየራሉ። እዚህ ተዳፋት በከፍታው ከፍታ ላይ የሚገኘው የህዝብ ህንፃ በአጻፃፉ ውስጥ ማዕከላዊውን ስፍራ ይይዛል ፡፡ ተለዋዋጭ ኃይሎች አቅጣጫው የተለየ ነው - የህዝብ ህንፃው እንደ ሁኔታው በተፈጥሮ ኮረብታ ቁልቁል ላይ በማረፍ የመኖሪያ ክፍሎችን ሰንሰለት ወደ ውሃ ይገፋፋዋል ፡፡ በመካከላቸው በእነዚህ ሕንፃዎች ለተፈጠረው ወደ አንድ ዓይነት ሸለቆ ክፍት የሆነ ከፍተኛ አትሪየም አለ ፡፡
በ “ፕላኔኒ” ውስጥ የእነሱ ትስስር በቼርኔቭስኪ ወደዚህ ቦታ የተቀየረ እና በከፊል የተስተካከለ መደበኛ ፕሮጀክት በመኖሩ ነው ፡፡ በውስጠኛው ውስጥ እሳቱ ሲመለከት ደራሲውን - - ማለቂያ የሌለው እንቅስቃሴን እና የሕይወትን እና የፈጠራ ችሎታን ልዩነትን የሚያሳይ ፎቶግራፍ ለማንፀባረቅ ከፊት ለፊቱ ለሲሊንደራዊው የእሳት ምድጃ ትኩረት መስጠቱ ተገቢ ነው ፡፡
ከ 1960 ዎቹ መገባደጃ ጀምሮ ቼርኔቭስኪ ለደቡብ ትላልቅ የመዝናኛ ውስብስብ ሥፍራዎችን ማዘጋጀት ጀመረ ፣ በአለም አቀፍ እና በአገር ውስጥ ተሞክሮ እንደተመለከተው መፈጠሩ በጣም ከባድ ሥራ ሆነ ፡፡ ንድፍ አውጪዎች እዚህ ተከታታይ ችግሮች እና ተቃርኖዎች ይጋፈጣሉ ፡፡ ሰፋፊ ግዛቶችን ማልማት ፣ አስፈላጊ የመሰረተ ልማት አውታሮች ግንባታ ፣ ከፍተኛ እፍጋቶች ፣ ወዘተ ወደ ግልፅ የከተማነት ሁኔታ ይመራሉ ፣ ይህም ጥቂት ሰዎች እንደ ዝምታ ፣ ብቸኝነት ፣ ሰላም ካሉ ፅንሰ ሀሳቦች ጋር ይያያዛሉ ፡፡ እንዲሁም ከፍታ ያላቸው ሕንፃዎችን ጨምሮ መጠነ ሰፊ ሕንፃዎችን የመገንባት አስፈላጊነት በዙሪያው ያለውን ገጽታ ያበላሸዋል - የመዝናኛ ኢንዱስትሪ መሠረት ፡፡ በአድለር ሪዞርት ከተማ ባለው ታላቅ የልማት ፕሮጀክት ውስጥ የመኖሪያ ሕንፃዎች ቋሚዎች እንዲገኙ ይገደዳሉ ፡፡ ነገር ግን አርኪቴክተሩ በአግድመት አየር ግኝቶች የህንፃውን ጠንካራ ብዛት በመቁረጥ እነሱን ለማቃለል እየሞከረ ነው ፡፡ በሚቀጥሉት ኘሮጀክቶች ውስጥ “ክላስተሮችን” ፣ የተለያየ ቁመት ያላቸውን ማማዎች ምሰሶዎችን ይፈጥራል ፣ የአከባቢውን ኮረብታዎች ምስል ያስታውሳሉ ፡፡ ወይም የስነ-ሕንጻ ጥራዞችን በደረጃ ፣ በተራቀቁ ጠፍጣፋ ቅርጾች እንኳን ወደ ጠፍጣፋ ቅርጾች ይለውጣል። ክራስናያ ፓክራ ውስጥ አንድ አነስተኛ ማደሪያ ሕንፃ በሚሠራበት ጊዜ ይህንን ዘዴ ይተገበራል ፡፡ እዚህ መጠቀስ ያለበት ትላልቅ መጠኖችን እና ቦታዎችን የመከፋፈል ችግር ቁልፉ ፣ ወደ አንድ ሰው መጠነ-ልኬት መጠለያ በ “ቮሮኖቮ” አዳሪ ቤት ውስጥ ትልቁን የመመገቢያ ክፍል በሚፈታበት ጊዜ እንኳን በተሳካ ሁኔታ መፈተኑ ነው ፡፡ እዚያ ቼርኔቭስኪ በአነስተኛ የወለል ክፍሎች ደረጃዎች ውስጥ ያሉትን ልዩነቶች በመጠቀም በተናጥል እርስ በእርስ የተለዩ ልዩ ልዩ ቦታዎችን መድቧል ፡፡
ለደቡባዊው ከፍተኛ መጠን ካለው የንድፍ ሥራ ውስጥ በጣም የተገነባው በጣም ትንሽ ነው ፡፡ እነዚህ የተለዩ ቁርጥራጮች ለምርታማ ትችት አይሰጡም ፡፡ የመደበኛነት ጥብቅ መስፈርቶች እና በዚህ ምክንያት የሜትሪክ ምት አሰልቺ ድግግሞሽ እነዚህን ሕንፃዎች የ "ቮሮኖቭ" ፣ "ኦትራዲኒ" ፣ "ክራስናያ ፓክራ" የሕንፃ ትንፋሽ ህያው ትንፋሽ አሳጣቸው ፡፡ የህንፃው ምኞት ግልፅ ነው ፣ ግን ውጤቱ ቢያንስ በጌልንድዝሂክ በመገምገም ደራሲውን ራሱ አላረካውም ፡፡
ሥራው ግን ቀጥሏል ፡፡ በኤሊኖ ያለው የጋዜጠኞች የፈጠራ ችሎታ ቤት የዲዛይነሮች ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ስኬት ነው ፡፡ በአርቴፊሻል ማጠራቀሚያ እና በሕንፃው ዙሪያ ያሉ ሕንፃዎች በነፃ እንዲታገዱ መደረጉ ፕሮጀክቱ ቢተገበር ወደ ግል ስኬት ይመራል ፡፡ የህንፃ ቅፅ ግንባታ መዋቅራዊ መሠረት ሳይለወጥ ስለቀረ በሚከተለው አዲስ ቅስት ጭብጥ በሚቀጥሉት ፕሮጄክቶች ውስጥ መታየቱ ምናልባትም በድህረ ዘመናዊ ውበት ውበት ውጤት ነው ፣ በተጨማሪ ፣ ሙሉ በሙሉ ውጫዊ ፡፡ ለተመሳሳይ “ፕላነርኒ” እና ለ “ክራስናያ ፓክራ” የመኝታ ክፍል ህንፃዎች ፕሮጀክቶች ይህ ጭብጥ የፊት አውሮፕላኖችን ብቻ ይይዛል ፣ ምንም እንኳን ከዚያ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ እና የቦታ አምሳያ ቢያገኝም ፡፡
ለቼርኔቭስኪ የዓለም አተያይ በጣም ሥር-ነቀል በ 1980 ዎቹ መጨረሻ ሁለት ፕሮጀክቶች ይሆናሉ - በኤልብሮስ የበረዶ መንሸራተቻ ቦታ እና በ ‹ትራንስካርፓቲያ› ውስጥ አንድ የወጣት ማዕከል ‹ቬርኮቪና› ፡፡ ሁለቱም ፕሮጄክቶች ለቀድሞው ፈጠራ ያልተለመደ እንቅስቃሴን ያቀርባሉ - ተግባራዊ ብሎኮችን ወደ አንድ የተዘጋ ጥራዝ ማዋሃድ ፣ የዚህ ዓይነቱ ቅፅ የሕንፃ ምስሉ ተሸካሚ ይሆናል ፡፡ይህ ሀሳብ በኤልብሮስ ላይ በሚገኘው የበረዶ መንሸራተቻ ፕሮጀክት ውስጥ በጣም የተገለፀ ሲሆን ሕንፃው በበረዶ በተሸፈነው ተራራ የተወጋ አንዳንድ እንግዳ ክሪስታልን ወይም ባልተጠበቀ ሁኔታ በዚህ ስፍራ ያረፈውን አንዳንድ የጠፈር ነገሮችን ይመስላል ፡፡ የተገጣጠሙ ጣሪያዎች ፣ ሹል የሆኑ መገናኛዎች እና ባለሶስት ማእዘን ጠርዞች የኃይል እና የጥቃት ስሜት ይፈጥራሉ ፡፡ ቨርኮቪና ከቼርኔቭስኪ እጅግ አስደናቂ ሚስጥራዊ ፕሮጀክቶች መካከል አንዷ ናት ፡፡ ምንም እንኳን መጠኑ ትልቅ ቢሆንም ፣ ህንፃው በእፎታው ላይ በትክክል የተቀመጠ ሲሆን ውብ በሆነው ትራንስካርፓታያ መልክዓ ምድር ላይ ተመዝግቧል ፡፡ አርክቴክቱ ራሱ በኋላ “መንደር” ብሎ የሚጠራው ጭብጥ በድንገት በታሪካዊ ሰፈራዎች ድንገት በማደግ ላይ ባሉ ባህሎች ላይ በመመርኮዝ ህያው የስነ-ህንፃ አከባቢን ለመፍጠር ሌላ ሙከራ ነው ፡፡ የዚህ ማስረጃ የቼርኔቭስኪ ሥራዎች ናቸው ለምሳሌ በሚኒስንስ አቅራቢያ የሚገኝ የአቅ pioneerነት ካምፕ ፕሮጀክት ፣ በያሌታ የሆቴል ውስብስብ እና በእርግጥ በሶቺ ውስጥ ዴሬቭንያ አዳሪ ቤት ፡፡
በአንደኛው ውስጥ ፣ በቦታ ውስጥ አንድ ዓይነት የሆኑ ጥራዞች ዘንግ መፈናቀላቸው እና የእነሱ ማጠናቀቂያ የተለያዩ መርሃግብሮች ለተፈጠረው ድንገተኛነት እና ለአከባቢው ትርምስ እንደ መሠረት ሆነው ያገለግላሉ ፡፡ በሁለተኛው ውስጥ ለግንባታ የተቀመጠው የከተማው ክፍል ሆን ተብሎ በተወሳሰቡ የቦታዎች ጂኦሜትሪ እና ጥራዞች በግልጽ ከዘመናዊ የፕላስቲክ ገጽታዎች ጋር ተሞልቷል ፡፡ በሶቺ ውስጥ ‹መንደር› ምናልባት ‹የመዝናኛ አከባቢ ምንድነው› ለሚለው ጥያቄ የህንፃው አርኪቴክ በጣም ትክክለኛ መልስ ነው ፡፡ እዚህ ሁሉም ነገር አለ - የተለያዩ ቅጾች እና ተንቀሳቃሽነታቸው ፣ የብቸኝነት እና የሰላም ዕድል ፣ ክፍት ተፈጥሮ እና በነፃነት የሚንሸራተቱ ቦታዎች ፣ አንድ ሙሉ የምስሎች ቤተ-ስዕል ፣ የአከባቢው ፖሊፎኒ ፡፡ የፕሮጀክቱ ግራፊክ አቀራረብ እንከን የለሽ ነው ፡፡ ለሶቺ የባህል ማዕከል ፕሮጀክት የደራሲውን የከተማ ፕላን አስተሳሰብ ብስለት ብቻ ሳይሆን የዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ መገልገያዎችን አዲስ የቃላት አጠቃቀምን በንቃት ያሳያል ፡፡ በጣም ከፍተኛ ጥራት ያለው ፕሮጀክት ፡፡
“የቼርኔቭስኪ ሥነ-ሕንፃ” የተሰኘው የዚህ ታላቅ ሲምፎኒ የመጨረሻ ቾርድ ቡድን በሶቺ ውስጥ የአይስ ቤተመንግስት ፕሮጀክት ነበር (1992) ፡፡ ይህ ሥራ የባለቤቱን የረጅም ጊዜ ፍለጋዎች በማቀናጀት በክብር እና በፀጥታ ተለይቷል ፡፡
የ 1990 ዎቹ መጀመሪያ ትንሽ መጽናናትን አመጣ - አውደ ጥናቱ እየቀነሰ ነበር ፣ ትዕዛዞች እየቀነሱ ፣ ዕድሜው ዋጋ አስከፍሏል ፡፡ አዳዲስ ጭብጦች እና አዳዲስ ደንበኞች ብዙም አላነሳሱትም ፣ እናም እሱ ቀድሞውኑ ጥንካሬ አልነበረውም ፡፡ በእነዚህ ዓመታት ውስጥ ብዙም አልተገናኘንም ፡፡ እ.ኤ.አ. ነሐሴ 1994 (እ.ኤ.አ.) ሲሞት እኔ ሞስኮ ውስጥ አልነበርኩም እናም ልሰናበት አልቻልኩም ፡፡…
ኢሊያ ዚኖቪቪች ቼርኔቭስኪ እጅግ በጣም የተወደደ ሥነ ሕንፃ ፡፡ እሱ በእሷ ላይ ተጠምዷል ፡፡ ይህ መጀመሪያ እና መጨረሻ የሌለው አንድ ልዩ የፈጠራ ደስታ ነው - አንድ ሰው የትም ይሁን የት እና የሚሰማው ፡፡ ቸርኔቭስኪ አልፎ አልፎ ግትር እና ጽናት ነበረው ፣ ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ ስለደከመኝ ፣ በሁሉም ነገር እንደደከመኝ ቅሬታ ያሰማል ፡፡ በስራው ውስጥ ተሰብስቦ እና ጽኑ ነበር ፣ ከሃሳቦቹ በጭራሽ አላፈነገጠም ፡፡ ደንበኞች እና አስተዳዳሪዎች ያሰቃዩት እሱ ግን እሱ አቋሙን አቆመ ፡፡ በቂ ችግሮች ነበሩ ፣ ግን እሱ እንዳላያቸው ይመስላል ፡፡ የእሱ ዘዴ በተለምዶ ለአርቲስቱ ቀላል ነበር - የማስተዋል ዘዴ ፣ የደራሲውን ዋና የጥበብ ሀሳብ በማተኮር ሀሳቡ በትንሽ ስዕሎች የተካተተበት ፡፡ ከዚያ ይህ ሀሳብ ተዘጋጅቶ ወደ ንድፍ ሥዕሎች እና መሳለቂያነት ይለወጣል ፡፡ በሥነ-ሕንጻ ዓላማ አምኖ የፍጥረቱን ጥበብ ጠንቅቆ ያውቃል ፡፡ ሥነ-ሕንጻ ኃይለኛ እንዲመስል ፈልጎ ነበር ፡፡ የእሱ ንቁ አቋም አካባቢያቸውን - ከተማን ወይም ተፈጥሮአዊን - እንደ መነሳሳት ምንጭ እና አዲስ ነገርን ለመጨመር የሚያስችል አካባቢን ይመለከታል ፡፡
የቼርኔቭስኪ ሥነ ሕንፃ ውስብስብ ፣ ሁለገብ ፣ ተለዋዋጭ ነው ፡፡ በእኔ እምነት በማይክል አንጄሎ እና በቦሮሚኒ ዘመን ቢኖር ኖሮ እንደ ምርጥ ጓደኞቹ ይመርጣቸው ነበር ፡፡
ኢሊያ ዚኖቪቪች እንደ ሥነ ሕንፃው ብዙ ገጽታ ነበረው ፡፡ በጉዳዮች ውስጥ ያለው ጥንቅር እና ጽኑ አቋም ከአንድ ዓይነት የሕፃን ስሜት ጋር ተጣምሯል ፡፡
እሱ ብቸኛ ሰው ነበር ፣ እናም እኔ ብዙ ጊዜ እንደዚህ ይሰማኛል ፡፡ ግን ለሥነ-ሕንጻ ያለው ፍቅር ከብዙ ሀዘኖች አድኖታል እና በጭራሽ አልከዳትም ፡፡
