ዘግይቶ ክላሲካል ሕንፃ ፣ በ 19 ኛው ክፍለዘመን አጋማሽ ላይ የተገነባ ፡፡ የሺንኬል ተማሪ ፍሪድሪሽ ስüለር ፣ በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት በጣም ተጎድቷል - “ከማንኛውም“የ”ሙዚየም ደሴት” ህንፃ እጅግ የላቀ ፡፡ ስለዚህ እንደ ፓርጋሞን ወይም እንደ ብሉይ ሙዝየሞች ሁሉ በ 1950 ዎቹ አልተመለሰም ፡፡ ግን እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ የተፀደቀው በስፕሪየንስል ደሴት አጠቃላይ የሙዚየሞች ስብስብ አጠቃላይ መልሶ ግንባታ ይህ ጥፋትም እንደገና እንዲመለስ ይጠይቃል ፡፡ በ 1997 በሙዚየሙ ደሴት መልሶ ለመገንባት ፕሮጀክት በተካሄደው ውድድር ውስጥ (እና በአጻፃፉ - አዲሱ ሙዚየም) አሸናፊው ዴቪድ ቺፐርፊልድ እና የኪነ-ህንፃው አድናቂው ጁሊያን ሃራፕ የተቻለውን ሁሉ ወደነበረበት ለመመለስ ሀሳብ አቅርበዋል ፡፡ ፣ ነገር ግን ያልተጠበቁ የ Sthhler ሕንፃ ክፍሎችን ከመነሻው ይቆጥሩ ፡
ይህ አቋም ተቃዋሚዎቻቸውን በፖለቲከኞች ፣ በሳይንቲስቶች መካከል ፣ የኒው ሙዚየም በሞላ ግርማ ሞገስ በጥንቃቄ ተመልሶ ማየት ለሚፈልጉት ለበርሊን ከተማቸው ዕጣ ፈንታ ደንታ ቢስ ሆኖ ተገኝቷል-የፕራሺያን ንጉስ በካራናክ አምዶች ቅጂዎች ላይ በሚመሰገኑ የሂሮግራፊክ ጽሑፎች በእፎይታ ፍሪዝ "የፓምፔ ሞት" ፣ ከጌጣጌጥ እና ከሥዕሎች ጋር ፡ ግን አርኪቴክተሩ ያለፉትን ያለፈቃድ ቅጅ ለታደሰው ሙዚየም ደሴት እና ለመላው በርሊን ምንም እንደማይጠቅማቸው ተቃዋሚዎቹን ለማሳመን ችሏል ፡፡ በተቃራኒው ፣ እውነተኛ ታሪክ በአዲሱ ለስላሳ ፕላስተር እና ከመጀመሪያው ካርቶን በተመለሱት ሥዕሎች ስር ይቀበራል ፣ የትኛውንም ዱካዎች ማቆየት የማንኛውም ሙዝየም ግብ ነው ፡፡
እ.ኤ.አ በ 1999 ዩኔስኮ ሙዚየም ደሴት የዓለም ቅርስ እንደሆነች የገለፀች ሲሆን የቺፕርፊልድ ፕሮጀክት ይበልጥ ጥብቅ የሆኑ ዓለም አቀፍ ደንቦችን ለማክበር እንደገና ዲዛይን ተደረገ ፡፡ እንዲሁም ፣ ከህዝብ አባላት ጋር በተደረገ ውይይት አክራሪነትነቱ እንዲለሰልስ ተደርጓል ፡፡ ሆኖም ግን ፣ በጀርመን ውስጥ መሥራት እንደሚወደው ሁል ጊዜ አምኖ የተቀበለው አርክቴክቱ ጀርመናውያን በሚያደርጉት እንቅስቃሴ ውስጥ (የበለጠ ግድየለሾች ከሆኑት በተቃራኒው ፣ በእንግሊዝኛው) የመጨረሻውን ፕሮጀክት ለማሻሻል የሚያገለግል አዎንታዊ ነገርን ይመለከታል ፡፡
በመልሶ ግንባታው ዕቅድ ላይ በተሠራበት ወቅት ለእያንዳንዱ ግቢ ማለት ይቻላል የተወሰነ ውሳኔ መሰጠት ነበረበት-ምንም እንኳን ውስጣዊ ክፍሎቹን በቦምብ ጉዳት የደረሰባቸው ቢሆንም በእነሱ ምክንያት የተከሰተው እሳት እና በቀጣዮቹ አስርት ዓመታት ለዝናብ እና ለንፋስ ተጋላጭ ቢሆንም በጣም አስፈላጊ ነበር ፡፡ ክፍል ተመልሷል ፡፡ ሆኖም ፣ የተወሰኑ የህንፃው ክፍሎች በጦርነቱ ሊጠፉ ተቃርበዋል እና በኋላ ላይ ተጨማሪ ጥፋትን ለማስወገድ ተደምስሰዋል ፣ ስለሆነም የሰሜን ምዕራብ ክንፍ እና የደቡብ ምስራቅ ዶሜ አዳራሽ አሁን ተገንብተዋል - በተለመዱት የቺፐርፊልድ ላኪኒክ ቅርጾች የጥንታዊት አስተጋባ ፡፡ እንዲሁም ማዕከላዊ ሎቢ እና ሁለት አደባባዮች - የቀድሞው ግሪክ እና ግብፃውያን - ሙሉ በሙሉ አዲስ ዲዛይን ተቀበሉ ፡፡ ግን የተረፈውም ቢሆን በምንም መንገድ እንዳይታደስ ተወስኗል-የህንፃው መሐንዲሶች እና የተሃድሶዎች ዓላማ ስቱሄለር ግንባታው የቀረውን እና የ 21 ኛው ክፍለዘመን ምን እንደጨመረ ጎብኝውን በግልፅ ለማሳየት ነበር ፡፡ ይህ አካሄድ በእውነተኛ የድንጋይ ንጣፍ እና አዲስ የጡብ ሥራ ፕላስተር በተደባለቀበት በተነጠፈበት ዋና ገጽ ፊት ለፊት በግልጽ ይታያል ፡፡ ይኸው ፕላስተር በዘመናዊው ፕሮጀክት መሠረት የተገነባውን የሰሜን-ምዕራብ ክንፍ የፊት ገጽታን ይሸፍናል-የሕንፃውን ታሪካዊ ክፍል የአፃፃፍ ምት እና ምጥጥን ይደግማል ፣ ግን እሱን ለመቅዳት አይሞክርም።
ዋናው መደረቢያ ግድግዳ ግድግዳዎቹን አጥቷል ፣ እና በነጭ እብነ በረድ ቺፕስ በተሸፈነ ኮንክሪት የተሰራ አንድ ትልቅ ግዙፍ ደረጃ በጡብ ግድግዳዎቹ ቦታ ላይ ተተክሏል ፣ እና የጣሪያዎቹ ክፍት ክሮች የጥንታዊት ክርስቲያን ባሲሊካዎችን ጣራዎች ይመስላሉ። ከመጀመሪያው ዲዛይን የተረፉት ብቸኛ ክፍሎች የአዮኒክ አምዶች ፣ የኢሬቸቴዮን አምዶች ቅጂዎች ናቸው ፡፡ እነሱ በእሳት ያልተነካኩ እና በተፈጥሮ አደጋዎች ተፅእኖ ያልተነኩ ናቸው - እና በሙዚየሙ ክምችት ውስጥ ኤግዚቢሽኖች ይመስላሉ ፣ በጊዜ ተጎድተዋል ፣ ግን ይህ የበለጠ ዋጋ እንዲኖራቸው ያደርጋቸዋል።ተመሳሳይ መርህ በሁሉም ቦታ የታገዘ ነበር ፣ ስለሆነም በ 19 ኛው መቶ ክፍለዘመን “በፖምፔይ አቅራቢያ” ወይም “ላ ላ ሮማዊ” የተባሉ በጣም ስኬታማ ያልሆኑ ሥዕሎች አሁን ከፍተኛ ኪሳራ የማያበላሹ እውነተኛ የጥንት ሥራዎች ወይም የመካከለኛው ዘመን ይመስላሉ ፡፡
ከዋናው አዳራሽ በተመሳሳይ ዘይቤ ፣ የግሪክ እና የግብፅ አደባባዮች (ሁለተኛው ደግሞ ትርኢቱን ለማስተናገድ “የጥበብ እርከን” አለው) እና የአዲሱ ክንፍ የውስጥ ክፍል ፡፡ እስከ መጪው መኸር ድረስ ህንፃው በግብፅ ሙዚየም (የእሱ ስብስብ የንግስት ነፈርቲቲ ዝቃጭ እና ሌሎች በአማርና በቁፋሮ የተገኙ ግኝቶችን ያካተተ ነው) ፣ የፓፒሪ ስብስብ እና የጥንታዊ ማህበረሰብ ታሪክ ሙዚየም ይያዛል ፡፡
የሕንፃው ለውጥ ባለፉት ሁለት ምዕተ-ዓመታት የጀርመንን ታሪክ ወደ ሁለት ዘመን እውነተኛ ሀውልት የሚያንፀባርቅ ሲሆን ያለምንም ጥርጥር ውበት ያላቸው መልካም ጠቀሜታዎች ቢኖሩትም ለፕሮጀክቱ ደራሲ ብቻ ሳይሆን ለጀርመን ህብረተሰብ ትልቅ ስኬት ነው ሙሉ የባህል ባለሥልጣናትም ሆኑ የከተማው ባለሥልጣናት ለረዥም ጊዜ የጠፉ እና የመጀመሪያ ትርጉማቸውን ያጡ ቅርጾችን ያለአሳቢነት ድግግሞሽ - ወይም የሐሰት - ቀላል መንገድ አለመከተላቸው - ድፍረታቸውን እና የእይታን ጥርትነት ይመሰክራል ፡፡ በ 19 ኛው ክፍለዘመን የሙዚየም ደሴት ስብስብ ሲፈጠር አዲስ አክሮፖሊስ ፣ ውበት እና ግርማ የማይመሳሰል የባህል መቅደስ መሆን ነበረበት ፡፡ ፕሩሺያ በንጉሠ ነገሥት የወደፊት አቅጣጫ ተመርታ በርሊን እንደ ፍላጎቷ መሠረት ሠራች ፡፡ የሚቀጥለው ምዕተ ዓመት ተኩል በጣም ተለውጧል - ወይም ሁሉም ማለት ይቻላል - እና የዓመት ዜሮን የሚያስታውሰው የአየር ሙዝ ውበት እና የተሰነጠቀ ዕብነ በረድ በአቅራቢያው በአከባቢው በደንብ ከተጠበቀው የብሉይ ሙዚየም ወይም በጥሩ ሁኔታ ከታደሰው የብሔራዊ ጋለሪ የበለጠ ዋጋ ያላቸው ናቸው ፡፡ እና የቦድ ሙዚየም. የጀርመን መንግሥት ግንባታ የጊዜን ፈተና ካለፈ በኋላ ብዙውን ጊዜ ከሌላ ኢምፓየር ሕንፃዎች - ሮማዊ ጋር የተዛመደ መኳንንትን አገኘ ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ የቺፐርፊልድ ፕሮጀክት በፍርስራሾች ላይ የፍቅር ስሜት ወይም ‹የጦርነትን ጠባሳ› ለማቆየት ፍላጎት የለውም ፣ ምንም እንኳን የሰነድ ጥናታዊ ትክክለኛ የመልሶ ግንባታ ደጋፊዎች በዚህ ላይ ከሰሱት ፡፡ ይህ ህንፃ የታሪካዊ ዘውግ አንድ ዓይነት ነው ፣ ግን በትምህርታዊ መንፈስ ሳይሆን ፣ የበለጠ ዘመናዊ እና አሻሚ በሆነ ስሜት ውስጥ; ከታሪክ ጋር ወደ ሙዚየሙ ጎብ is በሚጎተትበት ህያው ውይይት ውስጥ ይገባል ፣ ያለፈውን እንዲረሳ አይፈቅድም ፣ ጀርባውን እንዲያዞር አይፈቅድም - ግን በመኖሩ እውነታ መንገዱን ይከፍታል ፡፡ ለወደፊቱ።
