ዛሃ ሃዲድ ምናልባት በዘመናዊ ሥነ-ሕንጻ ውስጥ በጣም አስደሳች ክስተት ነው ፡፡ ሊቋቋሙት የማይችሏት ቅ architeት በህንፃ እና በከተማ ፕላን ንድፈ-ሀሳብ እና አሠራር ውስጥ የሚቻለውን ድንበር በተከታታይ ያሰፋዋል ፡፡ ደፋር ሀሳቦali ለብዙ ዓመታት የማይታለሉ ቅasቶች ተደርገዋል ፡፡ እስከ ቅርብ ጊዜ ድረስ ጥቂት ትናንሽ ፕሮጀክቶችን ብቻ ተግባራዊ ማድረግ ችላለች ፡፡ የተከበረው የፕሪዝከር ሽልማት የራሷ ራዕዮች በቅርቡ እንደሚፈጸሙ የተስፋ ምልክት በመሆኗ በአብዛኛው ለወረቀት ፕሮጀክቶች በ 2004 ለእርሷ ተሰጥቷታል ፡፡ እውነተኛው ድንጋጤ እ.ኤ.አ. በ 2006 ኒው ዮርክ ውስጥ በሚገኘው የጉግገንሄም ሙዚየም የአርኪቴክት ብቸኛ ኤግዚቢሽን ወቅት ለብዙዎች ደርሷል ፡፡ ወደ ኤግዚቢሽኑ ጎብitorsዎች በደማቅ ሀሳባዊ ጨዋታዎች ብቻ ሳይሆን በዓለም ዙሪያ በግንባታ ላይ ያሉ ትላልቅ የከተማ ውስብስብ ግንባታዎች ማስረጃዎችን የያዘ የመልቲሚዲያ ማቅረቢያ አቀባበል ተደርጓል ፡፡
በራስ መተማመን እና ስልታዊ በሆነ መልኩ ዛሃ ሀዲድ በቢሮዋ ዲዛይን እና በጠቅላላ የተከታዮ army ሠራዊት ዲዛይኖች የሙከራ ኦርጋኒክ ፣ ተለዋዋጭ እና “ያልተገደበ” ሥነ-ሕንጻን ወደ ዋና እውነታነት ትለውጣለች ፡፡ በሲንሲናቲ እና ሮም ውስጥ ቀድሞውኑ ከተገነቡት የዘመናዊ ሥነ-ጥበብ ማዕከላት በተጨማሪ የኢንንስብሩክ ስኪ ዝላይ ፣ በላይፕዚግ ውስጥ ያለው ቢኤምደብሊው ፋብሪካ እና ጀርመን ውስጥ በዎልፍስበርግ ውስጥ የፌሄኖ ሳይንስ ማዕከል በርካታ ፕሮጄክቶች በመገንባት ላይ ናቸው ፡፡ ከእነዚህም መካከል አቡ ዳቢ ውስጥ ያለው ድልድይ ፣ ዱባይ ውስጥ ያለው ኦፔራ ቤት እና ለንደን ውስጥ የሚገኘው የኦሎምፒክ መዋኛ ኮምፕሌክስ ፣ ጀግናችን ለ 28 ዓመታት በቢሯ የተመራችበት ከተማ ውስጥ የመጀመሪያው ዋና ፕሮጀክት ይሆናል ፡፡
የተወለደው እ.ኤ.አ. በ 1950 ባግዳድ ውስጥ ነው ፡፡ በባግዳድ በካቶሊክ መነኮሳት የተማረች ፣ ስዊዘርላንድ ውስጥ በሚገኝ አንድ የግል ትምህርት ቤት የተማረች ሲሆን በአሜሪካ ቤሩት ዩኒቨርሲቲ (1968-1971) የሂሳብ ትምህርትን ተማረች ፡፡ ዛሃ እነዚያን ጊዜያት በጣም አዎንታዊ ብለው ገልፀዋቸዋል-“በአረብ ሀገራት ያሉት ስድሳዎቹ ብሩህ ጊዜ ነበሩ ፡፡ በዘመናዊነት ፣ በኢንዱስትሪ ልማት እናምናለን እናም ወደ ምዕራባውያን በተስፋ ተመለከትን … አባቴ በጣም ከፍተኛ ፖለቲከኛ ነበር ፣ ከመሪዎች አንዱ ፡፡ የኢራቅ ዲሞክራቲክ ፓርቲ እና የገንዘብ እና የኢንዱስትሪ ሚኒስትር እንዲሁም ለቤት ችግር ከፍተኛ ትኩረት የሰጡ ናቸው በቤተሰባችን ውስጥ ሁላችንም ከዚህ ዓለም እይታ የተማርን ስለሆንን ሁልጊዜም ለሴቶች እድገት እና ትምህርት እናምናለን ፡ ሀዲድ በሎንዶን (1972 - 1977) ውስጥ በሥነ-ህንፃ ማህበር ተመርቆ ከኦ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ (የሜትሮፖሊታን ጽ / ቤት) መስራቾች ራም ኩልሃአስ እና ለንደን ውስጥ ኤሊ ዘንጊሊስ ጋር አጋር ሆኗል ፡፡ በ 1980 የራሷን ቢሮ ከፍታለች ፡፡ ሀዲድ በአውሮፓ እና በአሜሪካ ውስጥ ብዙ ጊዜ መምህር ሲሆን በአሁኑ ጊዜ በቪየና በተግባራዊ አርትስ ዩኒቨርሲቲ ፕሮፌሰር ነው ፡፡
በሚያዝያ ወር በምስራቅ ለንደን ውስጥ ክሌርከንዌል ውስጥ በሚገኘው 10 ቦውሊንግ ግሪን ሌን ውስጥ የሀዲድን ቢሮ ጎብኝቻለሁ ፡፡ እሱ በቀድሞ የቪክቶሪያ ትምህርት ቤት ህንፃ ውስጥ የሚገኝ ሲሆን ባልተለመደ ሁኔታ ከፍ ያለ ጣሪያዎች ያሉት ዘጠኝ የተለያዩ ስቱዲዮዎችን ያቀፈ ነው ፡፡ እሱ 250 አርክቴክቶችን ይሠራል (ይህ ቁጥር ባለፉት ሁለት ዓመታት ውስጥ በእጥፍ አድጓል) ፡፡ በዛሃ በጣም በተጠመደ እና በየጊዜው በሚለዋወጥ የጊዜ ሰሌዳ ምክንያት የኒው-ቴት ቃለመጠይቃችን እንደገና በኒው ዮርክ ፣ ለንደን ፣ ኒው ዮርክ እንደገና ተላል andል እና ተሰርዞ ነበር። መጀመሪያ ወደ መካከለኛው ምስራቅ ፣ ከዚያም ወደ ፖላንድ ፣ ከዚያ ወደ ጣሊያን እና ሌሎች አስር ሌሎች አካባቢዎች መብረር ነበረባት ፡፡ በመጨረሻ ይህንን ቃለ መጠይቅ በኢሜል ለማካሄድ ተስማማን ፡፡
እርስዎ በግል ቤት ፣ በቢሮ ውስብስብ እና በሞስኮ ውስጥ የመኖሪያ ማማ ጨምሮ በሩሲያ ውስጥ በበርካታ ፕሮጀክቶች ውስጥ ተሰማርተዋል ፡፡ እነዚህን ትዕዛዞች እንዴት ተቀበሉ?
በዓለም አቀፍ ውድድሮች ምክንያት አብዛኞቹን ትዕዛዞች አሸንፈናል ፣ በሌሎች ሁኔታዎች ደንበኞቻችን ለሥነ-ሕንፃችን የግል ፍላጎት አሳይተዋል ፡፡ ከደንበኞች በሩሲያ ውስጥ ትልቅ ግንዛቤን አገኘን ፡፡በግልፅነታቸው ፣ በሙከራ የመሞከር ፍላጎታቸው ፣ አደጋዎችን የመውሰዳቸው እንዲሁም እጅግ በጣም ድንቅ የሆኑ ፕሮጀክቶችን ወደ እውነት የመለወጥ ፍላጎት በጣም አስደነቀኝ ፡፡
በሞስኮ አቅራቢያ የግል ቤት ፕሮጀክት ስለተነሳው ሀሳቦች ይንገሩን?
በመጀመሪያዎቹ ፕሮጄክቶቼ ውስጥ የሩሲያ ግንባታ (የእኔ የምረቃ ፕሮጀክት “Tectonik Malevich” ፣ 1976-1977) ተጽዕኖ አሳደረብኝ ፡፡ ይህ የእኔ የግል የፈጠራ ጎዳና መነሻ ነበር። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የእኔ ፕሮጀክቶች የበለጠ ፈሳሽ እና ኦርጋኒክ ሆነዋል ፡፡ ባርቪካ ውስጥ ካፒታል ሂል ቪላ የመጀመሪያ ፕሮጀክቶቼን የምልክትነት ቀጥተኛነት እና ኃይል ከቀድሞ ሥራዎቼ ኦርጋኒክ ውስብስብነት እና አገላለፅ ጋር ያጣምራል ፡፡
ግንባታው የተገነባው በሁለት ዋና ዋና ቅርጾች ነው ፡፡ መላውን ጣቢያ ከሚያንፀባርቁ ውብ የበርች እና የኮንፈሮች መካከል የታችኛው ክፍል በተፈጥሮ ከተንጣለለ መልክአ ምድር ይወጣል ፡፡ ይህ ቅርፅ አሁን ባለው የጣቢያው ውቅር ውስጥ ይዋሃዳል እና ተንሳፋፊ እርከኖችን ይሞላል ፡፡ የአከባቢው መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ ወደ ህንፃው ተለወጠ ፣ በግልጽ ይገለጻል እና ተመልሶ ወደ ተፈጥሮአዊው አካባቢ ይወጣል ፡፡ ይህ የሁለት-መንገድ ሂደት በውስጣዊ እና በውጭ መካከል ያለውን ልዩነት የሚቀልጥ እና የፍሰት ስሜት ይፈጥራል ፣ ከዚያ በአቀባዊ ወደ ላይ ወደ ሁለተኛው ቅጽ ይነሳል። የቦታ ተቃራኒ እንደመሆንዎ መጠን የላይኛው ቅርፅ ከ 22 ሜትር ከፍታ ባላቸው ዛፎች የማይበዙ ዘውዶች በላይ የሚንሳፈፍ ሲሆን ማለቂያ በሌላቸው ዕይታዎች እንዲደሰቱ እና የፀሐይ መውጣትን ከፀሐይ መውጣት እስከ ፀሐይ መግቢያ ድረስ ያለውን እንቅስቃሴ እንዲከተሉ ያስችልዎታል ፡፡ እነዚህን ሁለት ቅጾች ማገናኘት ዝንባሌ ያለው መዋቅር ነው ፣ የዚህም ግልፅነት ከጨለማው ጫካ ወፍራም እስከ ክፍት እና ፀሀያማ ቦታዎች ከፍታ ድረስ ያለውን አሳንሰር አስገራሚ መነሳት ለመመልከት ያስችልዎታል ፡፡
ያደጉበትን ቤት እንዴት ያስታውሳሉ?
በባግዳድ ዳር ዳር ብዙ ዘመናዊ ዘመናዊ የግል ቤቶች ያሉት አንድ የሚያምር አረንጓዴ ቦታ ነበር ፣ ቤተሰባችን እዛው በጣም ያልተለመደ ቤት ነበረው ፣ እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ውስጥ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ ገላጭ በሆኑ የቤት ዕቃዎች ፡፡ ይህ ቤት አሁንም ቆሟል ፡፡ የሰባት ዓመት ልጅ እያለሁ አስታውሳለሁ እኔና ወላጆቼ ቤታችን አዲስ የቤት እቃዎችን ለመምረጥ ወደ ቤሩት ሄድን ፡፡ አባቴ መሃመድ ሃዲድ ሁለንተናዊ ፍላጎት ያለው በጣም ተራማጅ ሰው ነበር እናም በእነዚያ ዓመታት ባግዳድ በዘመናዊነት ከፍተኛ ተጽዕኖ ነበረው ፡፡ አርክቴክቶች ፍራንክ ሎይድ ራይት እና ጆ ፖኒ ፕሮጀክቶቻቸውን እዚያ ተግባራዊ አደረጉ ፡፡ አዲሶቹን የቤት ዕቃዎቻችንን ወደገዛንበት የቤት ዕቃዎች መደብር መሄዴ አሁንም ድረስ አስታውሳለሁ ፡፡ የመጠጥ ቀለም ያለው የጨርቅ ማስቀመጫ ያጌጠ ማእዘን እና ዘመናዊ ነበር ፡፡ እና ወላጆቼ ያልተመጣጠነ መስታወት ለክፍሌ ገዙ ፡፡ እኔ ወደድኩት ፣ እና በተመጣጠነ ሁኔታ ባልተለመደ ሁኔታ ሁሉ መማረክ የጀመረው ከእሱ ጋር ነበር ፡፡ ወደ ቤት ስንደርስ ክፍሌን እንደገና አደራጀሁ ፡፡ በአንድ አፍታ ከትንሽ ልጃገረድ ክፍል ወደ ታዳጊዎች ክፍል ተዛወረች ፡፡ የአጎቴ ልጅ በዚህ ቅንብር በጣም ተደስቶ ስለነበረ ክፍሏን እንድጠብቅ ጠየቀችኝ ፡፡ ከዚያ አክስቴ መኝታ ቤቷን ጭምር እንድሰጣት ጠየቀችኝ ፡፡ ሁሉም ነገር የተጀመረው በዚህ መንገድ ነው ፡፡ ግን እነዚህን ሁሉ የማድረግ ፍላጎት በውስጤ ያሰፈሩኝ ወላጆቼ ናቸው ፡፡
ለንደን ውስጥ የት ነው የምትኖረው?
የምኖረው በምስራቅ ለንደን ውስጥ ክሌርከንዌል ውስጥ ነው ፡፡ ቢሮዬ በድሮ የቪክቶሪያ ትምህርት ቤት ህንፃ ውስጥ ከሃያ ዓመታት በላይ ቆይቷል ፡፡ መስሪያ ቤታችን እያደገ ሲሄድ በዚህ ህንፃ ውስጥ የበለጠ እና የበለጠ ቦታ እንይዛለን ፡፡ ከሁለት ዓመት ገደማ በፊት በምጓዝበት ጊዜ ያረጀው አፓርትመንቴ በጎርፍ ተጥለቅልቆ ስለነበረና በአስቸኳይ መሄድ ስለነበረ ወደ ቢሮው ተጠጋሁ ፡፡ አሁን ባለኝ አፓርታማ ውስጥ ምንም ነገር አላቀናሁም ፣ ግን ትልቅ ጥቅም አለው - ከቀዳሚው የበለጠ ሰፊ ነው ፣ እና ለፕሮጄክቶቼ የሚሆን ቦታ ማግኘት ይችላሉ ፡፡
ብዙውን ጊዜ ሞስኮን ይጎበኛሉ ፡፡ ይህ ርዕስ ለብዙዎች ትኩረት የሚስብ ነው ፡፡
በሩሲያ ውስጥ መሥራት በዓለም አቀፍ የሥነ ሕንፃ ገጽታ ውስጥ እንደማንኛውም ሌላ ክፍል አስቸጋሪ ነው ፡፡ በሩሲያ እና በተለይም በሞስኮ ውስጥ የደንበኞች የፈጠራ ከፍተኛ ደረጃ ሥነ-ሕንፃ የመፍጠር ፍላጎት በደንብ ከተመሰረቱ የከተማ ፕላን ወጎች ጋር ሲጋጭ ችግሩ ይከሰታል ፡፡ በተመሳሳይ ጊዜ ሌላ ገጽታ አለ - በጣም አስቸጋሪ የአየር ንብረት ሁኔታዎች በተለይም በክረምት ፡፡ከባድ የበረዶ ክረምት በዓለም ላይ በጣም አናሳ እየሆነ ነው ፣ ግን በሩሲያ ውስጥ አሁንም አሉ - በሁለት ሜትር የበረዶ ሽፋን እና በ 30 ዲግሪ ውርጭቶች ፡፡
በሥነ-ሕንጻዎ ውስጥ ምን ዓይነት የሞስኮ ባሕርያትን መግለጽ ይፈልጋሉ?
የሞስኮ ልኬት አስገራሚ ነው ፡፡ በዓለም ላይ ካሉ እጅግ አስደሳች ከተሞች አንዷ ናት ፡፡ የዚህ ትልቅ ከተማ ስፋት ከብዙ ትልልቅ ከተሞች ሁለት ወይም ሶስት እጥፍ ይበልጣል። ከተማዋን ከሊኒን ኮረብታዎች ከፍታ ከተመለከቱ የስታሊን ሰማይ ጠቀስ ህንፃዎች በክሬምሊን ማማዎች በውበታቸው ውበት እንደሚያንፀባርቁ ታያለህ ፣ ግን በትላልቅ ደረጃዎች ፡፡ በአሁኑ ጊዜ ብዙ እየፈረሱ እና እየተገነቡ ነው ፤ በቀላሉ የብዙ ነገሮችን ዋጋ አልተረዱም ፡፡
የመጀመሪያዎቹ ፕሮጀክቶቼ በቀድሞው የሩሲያ አቫን-ጋርድ ተጽዕኖ በተለይም የተፈጠሩ መሆናቸው የማይካድ ነው ፡፡ በሩሲያውያን የአርት ጋርድ አርቲስቶች ውስጥ በድፍረት ፣ በስጋት ፣ በአዳዲስ ፈጠራዎች ፣ ሁሉንም ነገር በመፈለግ እና በአዳዲስ የፈጠራ ችሎታ ማመን ተማርኩ ፡፡ ማሌቪች ረቂቅ ጥበብ ፈር ቀዳጅ እና ረቂቅ ሥነ-ጥበብን ከሥነ-ሕንጻ ጋር የማጣመር ችሎታ አቅ was ነበሩ ፡፡ የእሱ ተለዋዋጭ ሚዛናዊ የስነ-ህንፃ ጥንቅሮች በኦብቶጊኖሎጂ መርሆዎች ላይ የተገነቡት ከኩቢክ ጥራዞች ፣ ንጣፎችን በመንካት እንጂ እርስ በእርስ እንዳይተሳሰሩ ነው ፡፡ እንዲህ ያሉት ገደቦች በሞስኮ ውስጥ ለብዙ ዘመናዊ ሕንፃዎች የተለመዱ ናቸው ፡፡
በ 1927 የሌኒን ኢንስቲትዩት የሊዮኒዶቭ ፕሮጀክት ጊዜውን ከ 50 ዓመታት በፊት ቀድሞ የነበረ ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 1934 የኢንዱስትሪ ሚኒስቴር የውድድር ፕሮጀክት - ከአንድ የከተማ ልማት መድረክ የሚያድጉ የተለያዩ ማማዎች ጥንቅር አሁንም የከተማ ፕላን ፕሮጀክቶችን ያነሳሳል ፡፡ ሆኖም ፣ ስለነዚህ ፕሮጀክቶች በጣም ያልተለመደ ነገር እነሱ በህብረተሰቡ ውስጥ ከፍተኛ ውዝግብ ውስጥ ሆነው ፣ በአካዳሚክ ክበቦች ውስጥ ፣ የኤግዚቢሽኖች እና ክፍት ውድድሮች ርዕሰ ጉዳይ ሆነው መገኘታቸው ነበር ፡፡
እነዚህ ፕሮጄክቶች ምንም እንኳን ሁሉም የሙከራ አክራሪነት ቢኖራቸውም እውነተኛ ማህበራዊ ጠቀሜታ እና ፖለቲካዊ ይዘት ነበራቸው ፡፡ መጀመሪያ ላይ እራሴን ካስቀመጥኳቸው ተግባራት መካከል በቀደመው የአቫን-ጋርድ የሙከራ መንፈስ ውስጥ ያለቀውን የዘመናዊነት ፕሮጀክት ማስቀጠል ነበር ፡፡ እየተናገርኩ ያለሁት ስለ አንዳንድ የመቀነባበሪያ ቴክኒዎሎጂዎች እንደ መበታተን እና መደራረብ ስለ ነቀል ተፈጥሮ ነው ፡፡
ከልጅነትዎ ጀምሮ አርክቴክት የመሆን ህልም ነዎት ፡፡ ለሥነ-ሕንፃ ፍላጎትዎ ምን ተጽዕኖ አሳደረበት እና መጀመሪያ ላይ የሂሳብ ትምህርትን ለማጥናት ለምን ወሰኑ?
ወደ ለንደን ከመምጣቴ በፊት ጂኦሜትሪ ወደድኩበት ቤይሩት በሚገኘው የአሜሪካ ዩኒቨርሲቲ የሂሳብ ትምህርትን ተምሬያለሁ ፡፡ አሁን ስለ የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያዎች. በአመክንዮ እና በአብስትራክት ውህደት በጣም ተማርኬ ነበር ፡፡ የማሌቪች እና ካንዲንስኪ ሥራዎች እነዚህን የተለያዩ ፅንሰ-ሀሳቦች ያጣምራሉ እናም በቦታ ውስጥ ፍሰት እና የመንቀሳቀስ ስሜት ከሚነሳበት ወደ ሥነ-ህንፃ የመንቀሳቀስ እና የኃይል ሀሳቦችን ይጨምራሉ ፡፡
ወደ አርክቴክቸራል ማኅበር የሄዱት ለንደን ውስጥ ስለሆነ ነው ወይስ በ AA ምክንያት ለንደን ላይ ደርሰዋል?
የመጣሁት በተለይ ቤኤሩት ወደ ኤንኤ ለመማር ከቤይሩት ነው ፡፡ ሥነ ሕንፃን ለማጥናት ይህ በጣም ጥሩ ቦታ እንደሆነ ወንድሜ ነግሮኛል ፡፡ በማኅበሩ ታሪክ ውስጥ አስደሳች ወቅት ነበር ፡፡ አልቪን Boyarsky (የሩሲያ ሥሮች ሰው) ኤኤኤን ከ 1971 እስከ 1990 መርቷል ፡፡ በትምህርት ቤቱ ውስጥ የሉላዊነት ልዩ ሞዴልን አስቀመጠ ፡፡ የእሱ ባለ ራዕይ መሪ መሪነት ኤ.ኤ. ከዓለም ዙሪያ የመጡ ሀሳቦችን እንደ ማነቃቂያ ሆኖ እንዲሠራ የመጀመሪያው እውነተኛ ዓለም-አቀፍ የሕንፃ ትምህርት ቤት እንዲሆን ፈቀደ ፡፡ በዚያን ጊዜ በመገኘቴ ደስተኛ ነኝ ፡፡
የእርስዎ AA ተሞክሮ ምን ይመስል ነበር?
በዚያን ጊዜ ኤ.ኤ. በትግሉ ስሜት እና ፀረ-ሥነ-ሕንፃ ለመፍጠር ፍላጎት ነበረው ፡፡ የድህረ ዘመናዊነት ፣ የታሪካዊነት እና ምክንያታዊነት ተወዳጅነት እኛ እንዳሰብነው የዘመናዊነት እሳቤዎች ሚዛን ሚዛን ሆኖ አገልግሏል ፡፡ ስለዚህ በ 20 ኛው ክፍለዘመን መጀመሪያ ላይ የሩሲያ የ avant-garde የሕንፃ ታሪክ ገጾችን በማጥናት አዳዲስ አድማሶችን እና አማራጮችን ማግኘቴ ለእኔ በጣም አስደሳች ነበር ፡፡ እንደ ደንቆሮ ተማሪ ፣ ለመጀመሪያ ጊዜ የሆነ ነገር እንዳገኘሁ በወቅቱ አሰብኩ ፡፡ በጣም አስደሳች ነበር ፡፡
የኤ.ኤ. ሙከራ በመጀመሪያዎቹ ሦስት ዓመታት ጥናት ውስጥ እርስዎን ለማደናገር እና በአራተኛው ዓመት ደግሞ ሁሉንም ነገር እንደተማሩ እና በራስዎ አማካሪዎን እና ፕሮጀክትዎ ምን እንደሚሆን በራስዎ ለመምረጥ ዝግጁ እንደሆኑ መገመት ነበር ፡፡ ይህ በጣም አስተምሮኛል ፡፡ የፕሮጄክት ሥራ አስኪያጅዬ የነበረው ራም ሁሌም ያሾፈብኝ ነበር ፡፡ የእኔ ፕሮጀክት ምን እንደ ሆነ ለእሱ ማስረዳት ካልቻልኩ ከእኔ ይውሰደኛል ብሏል ፡፡ በመጨረሻ መምህራኑ ከእኛ ምን እንደሚፈልጉ ሲገባኝ እውነተኛ ድንጋጤ ገጠመኝ ፡፡
በዚህ ላይ አልቪን Boyarsky የእኛን ሥራዎች ሙሉ በሙሉ እንደደገፈ እጨምራለሁ ፡፡ ምን እንደምንከተል ወይም ወደ ምን ሊወስድ እንደሚችል አናውቅም ነበር ፣ ግን እውነተኛ እና ውጤታማ የሆነ ነገር እያደረግን እንደሆንን እርግጠኛ ነበርን ፡፡
ሥነ-ሕንጻዎ ስለ ሙከራ እና ስለ ምን ሊሆን እንደሚችል ለመሞከር ነው ብለዋል ፡፡ ሥነ-ሕንፃዎ በጊዜ ሂደት እንዴት ይሻሻላል?
ግቤ ሁል ጊዜ ፈሳሽ ቦታዎችን እና ሙሉ በሙሉ ሊሰማቸው በሚችልበት ሁኔታ መፍጠር ነበር ፡፡ በመጀመሪያ ሥነ-ሕንፃዬ የተከፋፈለ ነበር ፣ ሥነ-ሕንፃው የተፈጠረባቸውን ሕጎች ቃል በቃል ለማፍረስ በመሞከሬ ብቻ ሳይሆን ፣ እንዲህ ዓይነቱን ቁርጥራጭ ከዘመናዊነት እና ከታሪካዊ ከተሞች ስለወረስነው ፡፡ ቀስ በቀስ የተለያዩ የንብርብሮች ሂደት ይበልጥ የተወሳሰበ ሆነ ፡፡ እና ላለፉት አምስት ዓመታት ሁለቱንም ውስብስብነት እና ፈሳሽነት ለማሳካት ሞክሬያለሁ ፡፡
ግቦቹ ሁል ጊዜ እየተለወጡ ናቸው ፡፡ ልምምዳችን እየበሰለ ሲሄድ አዳዲስ የማጣቀሻ ነጥቦችን እንሰበስባለን ፣ እናም በራሳችን ሀብቶች እና በተከማቸ ሪፓርት ምክንያት ስራችን የበለፀገ ፣ የተወሳሰበ እና ብዝሃ ይሆናል ፡፡ ከግል ልምዴ አውቃለሁ አንዳንድ ግኝቶች ለመፈታተን ፣ ለማብራራት ፣ አንድ ነገር ለማብራራት ወይም ለመመርመር ሳይሞክሩ በጭራሽ በጭራሽ አይከናወኑም ነበር ፡፡ ስለሆነም ፣ እንዲህ ዓይነቱን አዲስ ነገር መፈለግ እና ማሳደድ አስፈላጊ ነው ፣ እና እርስዎ ቀድሞውኑ አንድ ነገር እንዳገኙ ሲያውቁ እንኳን ፣ የአዳዲስ ግኝቶች ሂደት ማለቂያ የሌለው ሆኖ ይወጣል።
ይህ መልስ የሃዲድ አጋር በሆነው በፓትሪክ ሹማከር አስተያየት ተመሳሳይ ነው ፡፡ እ.ኤ.አ. በ 2006 በኒው ዮርክ ውስጥ እራሷ ከዛሃ ጋር በመሆን የሚከተሉትን ነገረኝ ፡፡
እኛ በአንድ ተመሳሳይ ንድፍ ውስጥ ለብዙ ዓመታት እየሠራን ሲሆን ሁል ጊዜም በተመሳሳይ አቅጣጫ መሻሻልን እንቀጥላለን ፡፡ ስለዚህ በእርግጥ እኛ እየገሰገስና እየተሻሻልን ነው ፡፡ ቴክኖቻችንን እና ሀሳቦቻችንን በማሳደድ በጎነትን እናሳድጋለን ፡፡
ስለ ዐውደ-ጽሑፉ ጉዳይ ያሳስበኛል ፡፡ ስለሆነም ወደ ሃዲድ ወደ ቃለመጠይቁ ስመለስ የራሷን ቃላት አስታወስኳት ፡፡
እርስዎ በአንድ ወቅት አስተያየት ሰጡ-እኛ በዓለም አቀፍ ደረጃ እንሰራለን እናም በአካባቢያዊ ብሄራዊ ገፅታዎች ሥነ-ሕንፃ ላይ ግምታዊ ተጽዕኖን ለማስወገድ እንፈልጋለን ፡፡ እንደዚህ ዓይነት ግምቶች የአዲሲቷን ከተማ ዘመናዊነት ምንነት በሥነ-ሕንጻ ውስጥ ለመግለጽ ያለንን ፍላጎት ብቻ ሊያደናቅፉ ይችላሉ ፡፡ ምን ዓይነት ሁኔታዎች ለእርስዎ አስፈላጊ ናቸው እና ለአንድ የተወሰነ ቦታ ወይም ከተማ ምላሽ ለመስጠት ሥነ-ሕንፃዎን ለየት የሚያደርገው ምንድነው?
እኛ የራሳችንን ሪፓርተር በማስፋት ሁል ጊዜ ተጠምደን በተለያዩ ሁኔታዎች ውስጥ የተለያዩ መልሶችን ለመፍጠር እንሞክራለን ፡፡ ግን በጥብቅ የምንከተላቸው በርካታ መርሆዎች አሉ ፡፡ ከመካከላቸው አንዱ ፕሮጄክታችን በጥልቀት እና በአካል ወደ አውድ ውስጥ የተቆራረጠ ነው የሚል አመለካከት መፍጠር ነው ፡፡በተለያዩ የንግግር እና የግንኙነቶች እገዛ - - የአከባቢን ገፅታዎች ለመቀበል በመሞከር በመጨረሻ ስሜት ሊኖር ይችላል ፡፡ የተጣጣመ ውህደት እና ወደ አውድ መግባት።
የጣቢያ የዳሰሳ ጥናቶች አዳዲስ ግንዛቤዎችን ስለሚሰጡ የፕሮጀክት ዲዛይን ሊለወጥ ይችላል። ተስማሚ ሁኔታ በእውነቱ በጭራሽ አይከሰትም ፡፡ የከተማ ችግሮችን ለመፍታት አዳዲስ ዘዴዎችን መተግበር ተምረናል ፡፡ የተለያዩ የህንፃዎች አካላት ተጣምረው አንድ ላይ አንድ ቅጥያ በአንድ ላይ ለመመስረት የሚያስችሉ በርካታ ፕሮጀክቶችን ፈጥረናል ፡፡ እኛ እንኳን በመላ ከተሞች ላይ ተመሳሳይ ዘዴዎችን ተግባራዊ አድርገናል ፡፡ እኛ እያንዳንዱን ከጎኑ ከሚቆመው የተለየ የህንፃዎች መስክ ሁሉ ዲዛይን ማድረግ እንችላለን ፣ ግን በምክንያታዊነት እነሱ እርስ በእርስ ይገናኛሉ ፣ ኦርጋኒክን ይፈጥራሉ ፣ ያለማቋረጥም ይለወጣሉ። ሶስት ወይም አራት ዓይነቶች ሕንፃዎች መሰረታዊ ግንኙነቶችን ይወስናሉ ፡፡ስለሆነም ፣ የግለሰቦችን ሕንፃዎች አመክንዮአዊ ቅደም ተከተል እና የአጠቃላይ ጥንቅር ውበት እናገኛለን። እነዚህን የከተማ አካባቢዎች ምሳሌዎችን ለመፍጠር ከተፈጥሮ ተነሳሽነት እንወስዳለን ፡፡ ለማብራራት ከባድ ነው ፣ ለመረዳትም ቀላል አይደለም ፡፡ እሱን ማየት ያስፈልግዎታል ፡፡
ማዕከላዊን ለንደን - ግራንድ ህንፃዎች ፣ 1985 ን የሚመለከት አስደናቂ ድንገተኛ ሥዕል አለዎት። የአከባቢው ሁኔታ እንደዚህ ያሉ ሥዕሎችን ለመፍጠር አብዛኛውን ጊዜ ቅinationትን እንዴት እንደሚነድ ይንገሩን? እና እንደዚህ የመሰለ ሥዕል እውነተኛውን ጣቢያ እና በቦታው ላይ የሚታየውን እንዴት ያነቃቃዋል?
ለማሌቪች ያለኝ ፍቅር ተጨባጭ ውጤት ስዕልን እንደ ዲዛይን ዘዴ መጠቀሜ ነበር ፡፡ ራሴን የምገልፅበት ይህ መንገድ የቦታ ፈጠራዎች የመጀመሪያ ግዛቴ ሆነ ፡፡ በሥነ-ሕንጻ ውስጥ በባህላዊው የስዕል ስርዓት ድህነት እንዳላረካ ተሰማኝ እና ለመወከል አዳዲስ መንገዶችን ለማግኘት ሞከርኩ ፡፡
በመቅረጽ እና በእንቅስቃሴ መስክ ላይ ሙከራ እንዳደርግ ያስቻለኝ ይህ ሥዕል ነበር ፣ ይህም አዲስ የሕንፃ ቋንቋን ለማዳበር ወደ ስር ነቀል አካሄዳችን እንዲመራ አስችሎናል ፡፡ ሥዕል ለእኔ ቅርብ ነው ፣ እናም ሁልጊዜ በዲዛይነሮች ሥራ ላይ የነበሩትን የሥራ ዘዴዎች እንደ አንድ ዓይነት ትችት ሆኖ አገልግሏል ፡፡ ምን ለማለት ፈልጌ ነው ሁሉም ነገር በእቅድ እና በክፍል የታቀደ ነው ፡፡ ስለዚህ ፣ ወደ ስዕሉ ሄድኩ ፣ ምክንያቱም ግምቶቹ በተወሰነ መጠን የተዛባ መሆን አለባቸው ብለው ስላመኑ ፣ ግን በመጨረሻ ይህ አቋም በእርግጥ በፕሮጀክቶቹ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል ፡፡ እንደ ታሪካዊ ንብርብሮች ሁሉ መደራረብ ስለተከናወነ የእኔ ሥራዎች ይበልጥ ጎልተው ታይተዋል ፡፡ አንዱን ሽፋን በሌላው ላይ ሲያስቀምጡ በጣም ያልተለመዱ ነገሮች በድንገት ይታያሉ ፡፡
