ህንፃው ሁለት ህንፃዎችን ያካተተ ሲሆን አንደኛው ለዳኞች የዕለት ተዕለት ሥራ የሚውል ቦታ ነው ፣ ይበልጣል እና በጣቢያው ጀርባ ላይ ይቆማል ፣ ሁለተኛው ደግሞ ህዝባዊ ነው ፣ ከመንገዱ ቅርበት ያለው እና የፍርድ አዳራሾችን ይ containsል ፡፡ በሕንፃዎቹ መካከል አንድ ትንሽ ክፍት ግቢ አለ ፣ ከሱ በላይ ሁለት መተላለፊያዎች አሉ ፣ እናም ዳኞች የዘፈቀደ አመልካቾችን ሳያሟሉ ወደ አዳራሾቹ እንዲገቡ ሁሉም ነገር ተዘጋጅቷል ፡፡
አጻጻፉ የተመሰረተው በሁለት ህንፃዎች ውህደት ላይ ነው-አንደኛው ትልቅ ፣ አራት ማዕዘን ያለው እና ከትላልቅ ወለል ንጣፎች ጋር ከወለሉ እስከ ጣሪያ ፣ መስታወት ያበራል ፡፡ ሌላው አጭር ፣ ጠመዝማዛ ሞላላ ቅርጽ ያለው እና በላሜላ ነጭ ቀጭን የብረት ሳህኖች ፣ የውጭ ዓይነ ስውራን ከውጭ ጋር ጉርምስና ነው ፡፡ እነዚህ የሚያልፉ ቀጥ ያሉ ሳህኖች ረድፎች መንገደኞችን የሚያጋጥሟቸው የሕንፃ ምስሉ ዋና አካል ሆነው ነው ፡፡ የእነሱ ገጽታ የህዝብ ቦታዎችን ውስጣዊ የፀሐይ ብርሃን በቀጥታ ከፀሐይ ብርሃን ለመጠበቅ ባለው ፍላጎት የተነሳ ነው ፣ ግን በዚህ በተግባራዊ ማብራሪያ ውስጥ አንድ ሰው በተወሰነ መጠን ተንኮል ማየት አይሳነውም ፡፡
እውነታው ይህ ነው ፣ በመጀመሪያ ፣ እራስዎን በቀላል ውስጣዊ ብላይንድስ እራስዎን ከፀሐይ ለማዳን ርካሽ ነው ፣ እነሱም ይገኛሉ ፡፡ እና በሁለተኛ ደረጃ ፣ የፊት ሰሌዳዎች እንቅስቃሴ-አልባ ናቸው ፡፡ መጀመሪያ ላይ ቭላድሚር ፕሎኪን እንዲህ ብለዋል ፣ እነሱ ከውስጥ እንዲተዳደሩ ያደርጓቸው ነበር ፣ ግን ያ በጣም ውጤታማ እና በጣም ውድ እንዳልሆነ ተገነዘበ - በአገራችን ፀሀይ ብርቅ ነው ፣ ግን ረዥም ክረምት አለ ፣ ውስብስብ ሜካኒካዊ መዋቅሮች ይባባሳሉ ፡፡ ስለሆነም በቋሚ ላሜላዎች ላይ ሰፍረናል ፡፡ ይህ አስተሳሰብ በጣም ፍትሃዊ ነው ፡፡ ሆኖም ፣ ላሜላዎቹ በውስጣቸው ባሉ ሰዎች ፍላጎት ፣ ወደማይችል ነጭ አውሮፕላን በሚንከባለሉባቸው ቦታዎች እና በሚቦጫጭቁ ቦታዎች ላይ ላሜላዎች ቁጥጥር ቢደረግባቸው ምን ይመስል እንደነበር እናስብ ፡፡ ምናልባትም ይህ መፍትሔ ከውጭ በጣም ሰብዓዊ ይመስላል - ቴክኖሎጂ አንድን ሰው ያገለግላል ፣ ግን ግንባሩ ተበላሸ ፡፡ ስለዚህ ፣ ላሜላዎቹ እንደ ጥበባዊ መሣሪያ ቴክኒካዊ መሳሪያ አይደሉም - እናም በዚህ አቅም አስገራሚ ንፅህና እና ዘላቂነት ያለው ምስል በመፍጠር ፍጹም “ይሰራሉ” ፡፡
ሳህኖቹ በቀጭኑ ጫፍ ከተመልካቹ ጋር እየተጋፈጡ ነው ፣ እና ከፊት ሆነው ካዩዋቸው ምንም የሚደብቁ አይደሉም ፡፡ ግን በረጅም ጊዜ ውስጥ አንድ ዓይነት ጠፍጣፋ ነገር ግን በተፈጥሮው ያልተረጋጋ ንጣፍ ይጨምራሉ ፡፡ ይህ መሰናክል ከላጣ ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ ከመስታወት የበለጠ ክፍት ነው ፣ ምንም እንኳን በጣም ልዩ በሆኑ ባህሪዎች ፊትለፊት ሁለተኛ shellል መፍጠር ቢችልም - ወፍራም ፣ ግን በጣም ልቅ ፣ ብረት ቢሆንም ፣ ግን ክፍት። ስለሆነም ጎዳናውን እና መንገደኞችን የሚመለከቱ የፊት ገጽታዎች በሦስት ተከታታይ ክፍሎች የተዋቀሩ ናቸው ፣ በመዋቅር እና በባህርይ የተለዩ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜያዊ። በመጀመሪያ ፣ የላሜላዎቹ ሹል ጫፎች በአየር ሊተላለፍ የሚችል የውጭ ንጣፍ በመፍጠር ፣ ከዚያ - በቀዝቃዛው አንጸባራቂ ፣ ግን ግልጽ ብርጭቆ ፣ ከኋላው - - እንደገና ነጭ የጨርቅ ውስጠኛ ዓይነ ስውሮች። ሦስቱም “ንብርብሮች” ቀጭን ይመስላሉ ፣ በተለያዩ መንገዶች ይተላለፋሉ ፣ ምንም እንኳን ከተፈለገ በአስደናቂ ሁኔታ ከውጭው ዓለም ሊታጠሩ ይችላሉ። ሆኖም ፣ ቤቱ ግዙፍነቱን እና ቁሱን ሙሉ በሙሉ ያጣል ፣ ምክንያቱም በግድግዳዎቹ ቁሳቁስ ፋንታ ግልጽ ባልሆኑ ነገሮች ሁሉ በደማቅ ነጭነት የተደገፈ የቅርፊቶች ቀላልነት አለው ፡፡
ህንፃው ወረቀት ይመስላል ፣ በጣም ቀላል ነው ፡፡ ለዓመታት ከሲሚንቶ የተወረወረ አይመስልም ፣ ግን እዚህ ከአየር ላይ ተሸምኖ ነበር - በአካል የተገኘ ምስላዊ ፣ በመጨረሻው ገጽታ አፋፍ ላይ የሆነ ቦታ ቀዝቅzenል። ቤት-ጂኦሜትሪ ፣ የተለያዩ ረቂቅ መርሆዎችን - ቀለሞችን ፣ ብርሃንን ፣ ቦታን ፣ መስመሮችን - በመያዝ እና እንደዚህ ባለ መልክ ይህ ሁሉ የመደበኛ ሙከራ አካል ነው ፡፡
የላሜራ ሳህኖች ሁለተኛው ገጽታ እነሱ በተጠማዘዘ ወለል የሚመነጩ እና በእነሱ ላይ ብቻ መኖራቸው ነው ፡፡ እዚህም ሁለት ማብራሪያዎች አሉ ፣ አንድ በጣም የተለመደ ነው-አርኪቴክተሩ በሸካራዎች ላይ ተጨባጭ የሆነ ልዩነት ይፈጥራል ፣ ቀጥ ያሉ አውሮፕላኖች በመስታወት ያበራሉ ፣ እና ጠመዝማዛ አውሮፕላኖች በነጭ አቀባዊ ማዕዘኖች ይመጣሉ ፡፡ ሁለተኛው ደግሞ በቅጽ ስሜት ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ግን የበለጠ ግልጽ ነው - ቭላድሚር ፕሎኪን ከውጭው የሚደነቁ እና እንደ ቀጥ ያሉ ተመሳሳይ ዋጋ ያላቸው ፣ ግን በውስጣቸው የተዛባ ነጸብራቅ የሚሰጡ እውነታዎችን በመክፈል በቤቶቹ ውስጥ ጠመዝማዛ ብርጭቆ በጭራሽ አይጠቀሙም ፡፡ እንደ ሳቅ ክፍል … ስለዚህ ፣ በቤቶቹ ውስጥ ጠመዝማዛ ንጣፎች ካሉ - ሁልጊዜ በኮምፓስ በኩል - ከዚያ በውስጣቸው ያሉት የዊንዶው ረድፎች ከበርካታ አውሮፕላኖች የተውጣጡ መስመሮች ናቸው ፡፡ ስለዚህ ፣ ከቀጥታ መስታወቱ ፊት ለፊት ያሉት የላሜራዎች ረድፎች አሉ - የቅርጹን ክብነት በትክክል የሚጠብቁ ፣ እና የዚህ ልዩ ልዩ ግልጽነት ቢኖርም ፣ ያለ ልዩ ጥረት ከኋላቸው ምን ዓይነት ብርጭቆ እንዳለ መለየት አይቻልም - ድምጹ በጥቅሉ እና በጥቅሉ በአጠቃላይ ተስተውሏል።
በሕዝባዊ ሕንፃው መጠን በፕlotkin ሥራዎች ውስጥ በጣም አናሳ የሆኑት የግድግዳው መታጠፊያ ድንገተኛ አይደለም ፡፡ እሱ ከሁለቱ ቅርሶች ማለትም ከፒሜን ቤተክርስቲያን እና ከእሳት ማማ ቅርበት ጋር ተያያዥነት ባለው ጥብቅ የእይታ ገጽታ እገዳዎች ዞን ውስጥ ተገኝቷል - እናም የማይጣጣም ዘመናዊነትን ለአካባቢ ጥበቃ ካለው አመለካከት ጋር በማጣመር በሚያስደንቅ ሁኔታ ከዚህ ሁኔታ ወጥቷል ፡፡ ጠመዝማዛ ግድግዳዎች ከዚህ በፊት ታይቶ በማይታወቁ የከተማ ቤል-ቮይስ እይታዎችን እና አመለካከቶችን ይከፍታሉ ፣ እናም መስታወት ሀውልቶችን እንደሚያንፀባርቁ እንደ መስተዋቶች በጥበብ ጥቅም ላይ ይውላል ፡፡ በመስመሩ ላይ ከፒሜኖቭስኪ ሌይን ጋር የግንቡን እይታ ከቤተክርስቲያኑ የደወል ማማ ነፀብራቅ ጋር የሚያገናኝ አስደናቂ እይታ አለ ፡፡ ነጸብራቆች እንዲሁ በዘፈቀደ ብቻ አይደሉም ፣ ግን ሁሉም በፕሮግራም የታቀዱ እና በዲዛይን ዕይታዎች ውስጥ የሚታዩ መሆናቸውን ልብ ይበሉ ፡፡
ስለዚህ ፣ ትንሹ ሕንፃ የመታሰቢያ ሐውልቶች ተጽዕኖ ዞኖች ውስጥ ወደቀ እና ለመሰብሰብ ተገደደ ፣ እና ከ Krasnoproletarskaya Street ጎን በባህሪው "አፍንጫ" ይጠናቀቃል። እሱ በጣም ታዋቂ ቅርፅ ነው ፣ በሩሲያ ግንባታ እና በዘመናዊ የሩስያ ሥነ-ሕንጻ ምሳሌዎች መካከል እንደገና የተወለደ - እሱ እንደ አቫን-ጋርድ አክብሮት ምልክት እና እንደ ፋሽን ባዮሎጂያዊ የመተጣጠፍ ስሜት ምልክት ነው ፡፡ ቭላድሚር ፕሎኪን ስለ ግልፅ ሥነ-ሕይወት ተጠራጣሪ ነው እናም ጠመዝማዛ ቅርጾች በፕሮጀክቶቹ ውስጥ በችግር ላይ ሥር ይሰደዳሉ ፡፡ ስለዚህ በሴሌዝኔቭካ ላይ ያለው ኦቫል "አፍንጫ" በርካታ ገፅታዎች አሉት ፡፡
በመጀመሪያ ደረጃ ፣ ዕቅዱን ከተመለከቱ በመሬት ገጽታዎቹ ገጽታዎች ላይ በመመርኮዝ በጣም ግልፅ እና ምክንያታዊ ሆኖ እንደተሳለ ማየት ይችላሉ ፣ ግን ትክክለኛውን ጂኦሜትሪ ችላ ሳይሉ። የኮንስትራክቲስት አፍንጫዎች ብዙውን ጊዜ አራት ማዕዘንን ያጠናቅቃሉ ፣ መስመራዊ ያልሆኑ ግን ጠማማ እና የማይገመቱ ናቸው ፡፡ የፕላትኪን ቅርፅ ወደ ሦስት ማዕዘን ዓይነት የታጠፈ የሦስት ቅስቶች እና አንድ ቀጥ ያለ መስመርን ያካትታል ፡፡ ሁለት ቅስቶች ሰፊ ናቸው ፣ አንዱ ከፍ ያለ ነው ፣ በትንሽ ዲያሜትር ፣ ይህ የተጠጋጋ ጥግ ነው ፣ “አፍንጫ” ራሱ ፡፡ አንድ ጠመዝማዛ መወጣጫ ደረጃ በውስጡ ተደብቋል ፣ የእሱ ጠመዝማዛ የተጠጋጋ አካል ቁንጮ ይመስላል። በአቅራቢያው በግቢው ተቃራኒ ጎን የሁለተኛው ህንፃ ፕላስቲክ ተወካይ አለ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ቪዛ ሲሆን ከታች ካዩዋቸው በግልጽ ወደ ትልልቅ እና ትናንሽ ህዋሶች የተሰለፉ ሆነው ይታያሉ ፡፡ እነሱ በሚታዩበት ክፍል ውስጥ አየር ማስወጫ ሊያስቀምጡ ነበር ፣ ግን ሀሳባቸውን ቀይረዋል ፣ እና እሱ በግልጽ እና በግልጽ የማይሰራ የሕንፃ ቅርፅ ፣ ለተወካይ እና ለታዋቂ ምልክት መሠረት ሆኖ ቀረ።
እነዚህ ሁሉ በጣም መደበኛ እና ረቂቅ የ ‹XXXXXXXXXXXXXXXXXXXNXXWAHWX ጽሑ pure ጽሑፎች በንጹህ ሥነ-ጥበባት መንፈስ ውስጥ በተሳካ ሁኔታ ወደ ዘመናዊ ቴክኖሎጂ ተቀርፀዋል ፣ አንድ ያለው ፣ ግን በጣም አስደናቂ ባህሪ ያለው ንፁህ እና ንጹህ ምስል ይጨምራሉ ፡፡የዚህ ህንፃ ሥነ-ህንፃ ዋና ግንዛቤዎች ንፅህና እና ግልጽነት ፣ መተላለፍ ፣ ቀላልነት እና ምክንያታዊነት እንዲሁም ለሁሉም ነገር አክብሮት እና በአካባቢያቸው ላሉት ሀውልቶች እና በውስጣቸው ላሉት ሰዎች ናቸው - ይህ ሁሉ የሚያተኩረው በተስማሚ ፍርድ ቤት ምስል ነው ፣ ሰብአዊ ከተከፈተ ህብረተሰብ እና ከአውሮፓ የልማት ጎዳና ጋር ለመገናኘት በምንጠቀምባቸው በእነዚህ ሁሉ ባህሪዎች ዙሪያ ምክንያታዊ ፣ ክፍት ፡ ለምስሉ ትዕዛዝ አልነበረም ፣ ተግባራዊ ምክሮች ብቻ ነበሩ - ፅንሰ-ሀሳቡ ሙሉ በሙሉ የደራሲው ነው ፡፡ እና አሁን ባለው አውድ ውስጥ ፣ የፍርድ ቤቱ አብዛኛውን ጊዜ ጨለማ-ወካይ ፣ ከመጠን በላይ ጠንካራ እና አስፈሪ በሆነበት ፣ የተገኘው ህንፃ የአገሪቱን ሰብአዊነት ሂደት ሂደት የሚያንፀባርቅ ይመስላል ፣ ወይም - የበለጠ ዓላማ ያለው ይመስላል - በስነ-ጥበባት ለመግፋት የሚደረግ ሙከራ ፡፡ ማለት ይህ የህንፃ ንድፍ አውጪው ህልም ምን ያህል ተስማሚ እንደሆነ እና በንጹህ ስነ-ጥበባት እንደዚህ ያለ ንቁ ሕይወት-መገንባት ምን ያህል እንደሆነ ለመወያየት አልፈልግም ፡፡ ግን ይህ የፅንሰ-ሃሳባዊ አቀራረብ በ 20 ኛው ክፍለዘመን ሥነ-ሕንፃ ውስጥ ያለማቋረጥ የተገነባ እና በዚህ ሁኔታ ውስጥ ከውጭ የሚስብ እና በውስጠኛው ምቹ የሆነ የፍርድ ቤት መውለዱን ግልጽ ነው ፡፡
