የአርኪቴክተሩ ዋና ግብ - እና ለሥራው ዋና ተግዳሮት - “ብሎክ ክንፍ” የተባለውን አዲስ ሕንፃ ከሙዚየሙ ዋና ሕንፃ ጋር በ 1930 ዎቹ አስገዳጅ ኒኮላሲካዊ መዋቅር ማስታረቅ ነበር ፡፡ የኋለኛው ክፍል በሰፊው መናፈሻዎች መካከል ይገኛል ፣ እና ማንኛውም ቅጥያ የህንፃ ሥነ-ሕንፃው ጥብቅ አመላካችነትን ይሰብራል።
እ.ኤ.አ. በ 1999 ለአዲሱ የሙዚየሙ ዲዛይን ዲዛይን ሥነ-ህንፃ ውድድር አዳራሽ አወቃቀሩን በሰሜናዊው (በስተኋላ) ፊት ለፊት ላይ ካላስቀመጠው የመጨረሻ አዳራሾች (ታዳ አንዶ እና ክርስቲያን ዴ ፖርትዛምርክን ጨምሮ) ብቻ ነበር ፡፡ የቆየ ሕንፃ ፣ ግን በመጨረሻው ላይ ፡፡ አርኪቴክተሩ የእሱን ቅጅ በ “ማሟያ ንፅፅር” መርህ መሠረት አደረገ-ከከባድ የድንጋይ ቤተ መቅደስ ጎን ለጎን ቀለል ያለ የመስታወት መዋቅር ታየ ፡፡ ከህንጻው አጠገብ ፣ በሣር ላይ “የተቀመጠ” እስጢፋኖስ ሆል የህንፃ እና የተፈጥሮ አከባቢ ውህደትን አግኝቷል ፡፡
ይህ አካሄድ ከስምንት አመት በፊት ድልን አስገኝቶለታል ፣ አሁን ግንባታው ከተጠናቀቀ በኋላ ተቺዎች እና የህዝቡ ይሁንታ ጭብጨባ አለ ፡፡
“ብሎክ ህንፃ” አርክቴክቱ ራሱ እንደጠራቸው አምስት “ሌንሶችን” ያካተተ ነው ፡፡ እየተነጋገርን ያለነው ስለ ተስተካከለ ቅርፅ አሳላፊ ብሎኮች በከፊል ወደ መሬት ውስጥ ስለሚገቡ ነው ፡፡ ግን ይህ ከውጭ የሚታየው የአዲሱ ክንፍ ክፍል ብቻ ነው ፣ በእውነቱ ፣ ሁሉም ማለት ይቻላል ከመሬት በታች ነው።
የመጀመሪያው እና ትልቁ “ሌንስ” የሙዚየሙን አዲስ ዋና ሎቢ ፣ የአስተዳደር ቢሮዎች ፣ ሱቅ እና ቤተ-መጽሐፍት ይ housesል ፡፡ የእሱ መግቢያ በ ዋልተር ዴ ማሪያ በተሰየመ ቅርፃቅርፅ በሚያስጌጥ ኩሬ ያጌጠ ሲሆን በአሮጌው ሕንፃ ሰሜናዊ የፊት ገጽታ ፊት ለፊት ተስተካክሏል ፡፡ ነገር ግን ወደ ሙዚየሙ ለመግባት ይህ ብቸኛው መንገድ አይደለም - እሱን መጎብኘት ነፃ ስለሆነ እና ቲኬቶችን ለመፈተሽ አስፈላጊ ባለመሆኑ ፣ አዳራሽ በአዲሱ ክንፍ የተለያዩ ቦታዎች ላይ ሰባት ተጨማሪ የመግቢያ በሮችን ዲዛይን ማድረግ ችሏል ፡፡ ስለሆነም በኤግዚቢሽኖች ላይ ምርመራዎን ማቋረጥ እና ወደ ውጭ ፣ ወደ ቅርፃቅርፅ መናፈሻው መሄድ እና ከዚያ እንደገና ወደ አዳራሾች መመለስ በማንኛውም ጊዜ ይቻላል ፡፡
ከመጀመሪያው ወደ ሁለተኛው የ “ብሎክ ህንፃ” ብሎግ ጎብኝው አንድ ምርጫ አጋጥሞታል-ወደ ቀጣዩ ጋለሪ ወርዶ ወደ አሮጌው ሙዝየም ህንፃ ዋና አሪየም መሄድ ወይም ወደ መናፈሻው መውጣት ይችላል ፡፡
ከሁለተኛው “ሌንስ” የእውነተኛው የሙዚየሙ ኤግዚቢሽን ግቢ ውስጥ ይጀምራል ፣ ለአብዛኛው ክፍል በመሬት ውስጥ ተደብቋል (የመጨረሻዎቹ ሶስት ብርጭቆ ብርጭቆዎች ከእነሱ በታች ያሉትን አዳራሾች የሚያበሩትን የብርሃን ጉድጓዶች የሚገኙበትን ቦታ ብቻ ያመለክታሉ) ፡፡ እዚያ ያለው የወለል ደረጃ ቀስ በቀስ ከአዳራሽ ወደ አዳራሽ ዝቅ ይላል ፣ ግን ተመሳሳይ ነገር የሚከናወነው “የ” ብሎክ ሕንፃ በሚታጠፍበት የጠርዝ ቁልቁል ቁመት ላይ ነው ፣ ስለሆነም ጎብorው በመሬት ውስጥ ጥልቅ መሆኑን በማመን ባልተጠበቀ ሁኔታ በሚቀጥለው ውስጥ መስኮቶችን ሊያገኝ ይችላል ክፍል እና ወደ መናፈሻው መውጫ ፡
የህንፃው አርክቴክት ለብርሃን ልዩ አመለካከት ባይኖር ኖሮ ውበት ያላቸው ቅርጾች እና አሳቢ ዕቅዱ በቅርብ ዓመታት በአሜሪካ እና በመላው አውሮፓ ከተገነቡ በደርዘን ከሚቆጠሩ ተመሳሳይ አዳራሾች የሙዚየም ሕንፃ አይለይም ነበር ፡፡ እሱ የእርሱ የፕሮጀክቱ ዋና ተዋናይ አደረገው ፣ እሱ ወደ አዲስ ህንፃ ሕይወት እንዲተነፍሱ የሚያደርግ እና የእርሱ ልዩ ባሕሪዎች ናቸው ፡፡
ብርሃን በሙዚየም ግቢ ውስጥ ሁል ጊዜ ልዩ ሚና ተጫውቷል-በቂ ጠንካራ ብርሃን ከሌለው ኤግዚቢሽኖችን ማየት አይቻልም ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ማናቸውንም ማለት ይቻላል ሊጎዳ ይችላል ፡፡ ሆል ለግንባታው ግድግዳዎች እንደ መስታወት የመረጠ ሲሆን በመጀመሪያ ሲታይ ለአደጋ የሚያጋልጥ ይመስላል ፡፡ ግን የህንፃውን ውጫዊም ሆነ ውስጣዊ የዘመናዊ ሙዚየም ሥነ-ሕንፃ አስደናቂ ምሳሌ ያደረገው ይህ ነው ፡፡
የሌንስ ግድግዳዎቹ 6000 ዝቅተኛ የብረት ብርጭቆ ፓነሎችን ያቀፈ ሲሆን ይህም የአረንጓዴው አረንጓዴ ተዋንያንን ይቀንሳል ፡፡ የውጪው ንብርብር በአሸዋ በተሸፈነው መሣሪያ የታከሙ ሁለት የተዋሃዱ እንደዚህ ዓይነቶቹን ብርጭቆዎች እንዲሁም አንድ ንብርብርን ያካትታል - የኦካልክስ ባለ ቀዳዳ ባለፀሐይ ብርሃን እስከ 68% የሚሆነውን የፀሐይ እና የሙቀት ኃይልን ይይዛል ፡፡ ከዚያ የ 1 ሜትር ስፋት ያለው የቴክኒክ ቦታ አለ ፣ ግድግዳዎቹም በአሲድ ከተሰራ መስታወት የተሠሩ ናቸው ፣ በፕላስቲክ የታሸጉ ፣ ይህም የብርሃን ጥንካሬን የበለጠ ይቀንሰዋል።የተቀሩት 18% በሶስት ዓይነቶች ዓይነ ስውራን ቁጥጥር ይደረግባቸዋል ፡፡ በትክክለኛው የምህንድስና ስሌት ምክንያት የእነዚህ የፀሐይ ማያ ገጾች ተስማሚ አቀማመጥ ለሁሉም ወቅቶች ፣ የአየር ሁኔታ እና የቀኖች ሰዓቶች የተቋቋሙ በመሆናቸው አዳራሾቹን በተቻለ መጠን በቀን ብርሃን ለማብራት ፣ ለኤግዚቢሽኖችም ደህንነቱ የተጠበቀ ነበር ፡፡ የብሉክ ክንፍ ማዕከለ-ስዕላት ከመሬት በታች ቢሆኑም በፀሐይ ብርሃን የተሞሉ ሲሆን ጎብ cloudው ውጭ ደመና የሚንሳፈፍ ከሆነ ወይም ዝናብ ቢጀምር ጎብorው ወዲያውኑ የመብራት ለውጥን ያስተውላል ፡፡ ከተፈጥሯዊ አከባቢ ጋር ያለው ይህ የጠበቀ ግንኙነት የጥበብ ስራዎችን ግንዛቤ ያበለፅጋል ፣ “የሙዚየም ድካም” እንዳይከሰት ይከላከላል ፡፡
ውጭ ፣ የአዳራሹ ክንፍ ወተት ነጫጭ ግድግዳዎች እንደየቀኑ ሰዓት በመመርኮዝ ቀለማቸውን ይለዋወጣሉ-ማለዳ ማለዳ ከሰማያዊ ሰማያዊ እስከ ፀሐይ መጥለቂያ ድረስ ቀይ ፣ ግን በመልክአቸው ገጽታ ምክንያት አንፀባራቂ አይሰጡም ፡፡ ማታ አምስቱ ብሎኮች ግድግዳዎች ውስጥ የፍሎረሰንት መብራቶች በርተው በፓርኩ ውስጥ ወደተቀመጡ ግዙፍ መብራቶች አንድ ዓይነት ይሆናሉ ፡፡
ሕንፃውን ከተፈጥሮ ጋር በሚስማማ ሁኔታ በመፍጠር እስጢፋኖስ ሆል ትኩስነቱን በጭራሽ እንዳያጣ ለማድረግ ሁሉንም ነገር አከናወነ-ከሁሉም በኋላ በየቀኑ ፀሐይ በተለየ መንገድ ያበራታል ፣ ወደ ሙሉ ሙዚየም ይለውጠዋል ፡፡
