የአሌክሲ ባቪኪን ሥነ-ሕንፃ “ኦሪጅናል” ተብሎ ይጠራል - አንድ ሰው በዚህ ፍቺ ሊከራከር ይችላል ፣ ግን ይህ በጣም ተራ ሥነ-ሕንፃ አለመሆኑ ግልጽ ነው ፡፡ በካታሎግ መግቢያ ላይ የኪነጥበብ ታሪክ ዶክተር ቭላድሚር ሴዶቭ ለየት ያለ ትርጉም ሰጠው - “የንግግር ሥነ-ሕንፃ” እና “ወደ“የወረቀት”ሥነ-ሕንጻ ሦስተኛው አቅጣጫ” እና ወደ “አራተኛው የሞስኮ ዘይቤ” የአሁኑ ጊዜ ፡፡ ስለሆነም በኪነ-ጥበባት ሙዚየም ውስጥ የተከፈተው ዐውደ-ርዕይ አንድ ደራሲና አውደ ጥናቱን ቢያካትትም አንድን ክስተት እና አቅጣጫን እንደሚያበራ ግልጽ ነው ፡፡
ክስተቱ በርካታ ገፅታዎች አሉት ፡፡ በመጀመሪያ ፣ ከ ‹ተቺዎች› ከሚወዱት ጭብጥ ጋር በተወሰነ መልኩ በጣም የተዛመደ ይመስላል - የ 1980 ዎቹ የፅሁፍ ውድድሮች “የወረቀት” ቅ fantቶች ፡፡ በእውነቱ ፣ የዚህ አይነቱ ድንቅ ፕሮጀክቶች - በ ‹2001› ዘይቤ ›› ውድድር 2 ኛ ደረጃን የወሰደው የሎውስ ሰማይ ጠቀስ ህንፃ አምድ የነሐስ "አሻራ" ወደ መጀመሪያው የኤግዚቢሽን አዳራሽ ለሚገቡ እንግዶች ሰላምታ ይሰጣል ፡፡
በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ሊከሰቱ ከሚችሉ ተስፋዎች በተቃራኒው ፣ የወረቀት ውድድሮች ጥቂት ትዝታዎች አሉ - ኤግዚቢሽኑ በእውነታዎች ላይ እውን እና ለትግበራ የታሰቡ “እውነተኛ” ፕሮጀክቶች ላይ ያተኮረ ነው ፡፡ ኤግዚቢሽኑ ወደኋላ ከሚመለከተው “የኪስ ቦርሳ” ይልቅ እንደ አንድ የአሠራር ባለሙያ የአሠራር ዘገባ ዘገባ ነው - የ 1980 ዎቹ ፍለጋዎች በጣም በጥቂቱ ቀርበዋል ፣ ከታተመው ካታሎግ ይልቅ በኤግዚቢሽኑ ውስጥ እንኳን በጣም ጥቂት ናቸው ፡፡
በ “ወረቀት” እና “በተግባራዊ” ወቅቶች ላይ የተጋላጭነት ክፍፍል የሚታይ ክፍፍል የለም ፣ ስለሆነም ፣ በመካከላቸው በግልጽ የተቀመጠ ድንበር የለም ፣ ከወጣቶች ልምዶች እና “የተለዩ” ልምዶች መካከል “የተተወ” የለም ፡፡ ያም ሆነ ይህ ተፋሰሱ በኤግዚቢሽኑ ላይ ሊነበብ አይችልም ፡፡ ይህ በእርግጥ እሱ በጭራሽ የለም ማለት አይደለም እናም በህንፃው ሥራ ውስጥ ምንም ዝግመተ ለውጥ የለም ማለት አይደለም ፡፡ ሆኖም በሎውስ ከነሐስ አሻራ አንስቶ እስከ 3 ኛ Avtozavodsky Proyezd ውስጥ ወደ ቤት አምድ ወይም በ 1990 ዎቹ ከአንድ የአገር ቤት ጥድ አምዶች እስከ ብራይሶቭ ሌን ውስጥ ባለው የዛፍ ትዕዛዝ ውስጥ አንድ ሰው የእሱን ታማኝነት እና በዘመናዊው የሕንፃ ሥዕሎች ምስሎች ላይ የተንፀባረቁ ወጥነት ፣ ለዘመናችን አስደናቂ ፡፡
ምናልባት ለማጠቃለል ያህል እንኳን መናገሩ ጠቃሚ ነው - አርክቴክቱ አሌክሲ ባቪኪን በባለሙያዎቹ መሠረት በ “ወረቀት” ጊዜ ውስጥ ብዙም ቅ didት አልነበረውም ፣ ግን በኋላ ላይ በተመሳሳይ መንፈስ “መስራቱን የቀጠለው ፣ የ” ነፃ ምስሎችን በማጎልበት ነው ፡፡ የኪስ ቦርሳዎች "በእውነታዎች ውስጥ" ለምሳሌ ያህል ፣ አየር ላይ የሚነሳ መስሎ የሚታየውን ሰማይ ጠቀስ ህንፃን በመንደፍ መጥበሻ ቅርፅ የተሰራ ምግብ ቤት ገንብቶ በዛፎች መልክ አምዶችን የፈለሰፈ ሲሆን ወደ ማናቸውም ከፍታ “ለማደግ” የሞራል መብት አላቸው ፡፡
በሌላ በኩል የአሌክሲ ባቪኪን ሥነ ሕንፃ ከሩስያ አቫን-ጋርድ ተሞክሮ ጋር ለመለማመድ ያልተለመደ ጥልቀት ያለው ባሕርይ አለው ፡፡ ቅጥ (ቅጥ) አይደለም ፣ ግን በትክክል ዘልቆ መግባት ፣ ማጥናት እና ርህራሄ - - ከተጣመሙ የፊት ገጽታዎች ፕላስቲክነት ፣ አጣዳፊ ማዕዘኖች ጋር የተዛመዱ ቅጾች ፡፡ በሌላ በኩል ደግሞ ወደ ታችኛው የዝናብ-ዘፈን ግጥሞች (የደራሲው!) ከእውነታዎች የነሐስ ገጾች መካከል - እና በካታሎግ ሽፋን ጀርባ ላይ ስለ ስድብ አጠቃቀም ማስጠንቀቂያ (ማውጫው የታተመው በቭላድ እና ሊድሚላ ኪርፒቼቭ ነው).
ኤግዚቢሽኑ በዘዴ የታቀደ ነው; እሱ laconic ነው - ከተፈለገ በሙዚየሙ Enfilade ውስጥ ብዙ ሊቀመጥ ይችላል ፣ ግን በአድናቆት የተሞላ ነው። በእያንዳንዱ ክፍል ውስጥ ከባቪኪን ዋና ዋና ፕሮጀክቶች መካከል አንዱን የፕላስቲክ ትርጓሜ ለመተርጎም የታለመ አንድ የቅርፃ ቅርጽ አንድ ትልቅ የቅርፃ ቅርጽ ነገር አለ ፡፡ አራት ቁሳቁሶች ከአርቲስት አሌክሳንድር ዲሂኪያ ጋር በመተባበር የተሠሩ ናቸው ፣ እነሱ ሆን ብለው ሰው ሠራሽ እና በሁለት ቀለሞች የተቀረጹ ናቸው ፣ የሕንፃ ጥራዞች እርስ በእርስ መግባባትን በተሻለ ለማንበብ ፣ ለምሳሌ ፣ አንድ ግዙፍ የታጠፈ አምድ እና ኮንሶሎች “ያዙት” ፣ ወይም ቅስት የጥፍር-ጋራድ "አፍንጫ" በውስጡ በክር የተሠራ የጥፋት።ስለሆነም “የሕንፃ ቅርጻ ቅርጾች” በአንድ ጊዜ ቦታውን “ይይዛሉ” እና በቆመዎቹ ላይ የሚታየውን ሥነ ሕንፃ ይተረጉማሉ ፡፡ ከቦሪስ ቼርስትቭ ጋር በመተባበር ሁለት ተጨማሪ የሞዴል ዕቃዎች ተሠሩ ፡፡
የመግቢያ በርካቶች በወርቅ-ሞኖክሮሜል የእውቀት ፎቶግራፎች አማካኝነት በአዳራሽ ሰላምታ ይሰጡታል ፣ በሚያልፉበት ጊዜም “ታሪካዊ” የኋላ ታሪክ ቅርሶች ተደርገው ሊሳሳቱ ይችላሉ ፡፡ ከዚያ - ከህንፃዎች እና ከፕሮጀክቶች እና ከዋናው ስዕሎች እና ንድፎች ጋር ትናንሽ ክፈፎች ያሉት ትላልቅ ማቆሚያዎች ፡፡ በተጨማሪም ፣ የ 1980 ዎቹ እና የዘመናዊዎቹ ግራፊክስዎች ድብልቅ ናቸው ፣ ይህም በመካከላቸው ያለው ልዩነት በጣም አስፈላጊ እንዳልሆነ ያሳያል ፡፡ ከግራፊክስዎቹ መካከል የኤ. ባቪኪን እና ኤ.ጂኪኪያ ፣ “የግሪክ ቤት” ሌላ የጋራ ሥራ አለ ፣ የታጠፈ የመስታወት ገጽ በላዩ ላይ የፕላስቲኒት ጥልፍ ያለው እና የዳንስ ግሪኮች ፍርሃት ፡፡
የኤግዚቢሽኑ የመጨረሻው ቅላ is የመጨረሻው አዳራሽ ነው ፣ በእሱ ውስጥ በአሌክሲ ቤቪኪን ዲዛይን ከተሰሩት ሕንፃዎች ብርቱካናማ እና ነጭ ሞዴሎች ውስጥ አንድ ትንሽ ከተማ የተስተካከለ ሲሆን የሞስኮ Obvodny ቦይን የሚያስታውስ የራሱ ወንዝ አለው ፣ ግን የበለጠ ጠማማ ነው ፡፡. በማዕከሉ ውስጥ ፣ በባህሩ ዳርቻ ላይ ፣ እንደ ሁኔታው ፣ ከፍ ያሉ ሕንፃዎች ያላቸው ትናንሽ ቤቶች አሉ። ሁሉም ነገር በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ካለው አስቂኝ ጋር ተጠርቷል - “በተስማሙበት ከተማ” ፣ ምናልባትም ፣ የሚኖሩት ፕሮጀክቶቹ ሁሉንም ባለሥልጣናት ቀድመው ያለፈ እና አሁን በእርጋታ “መኖር” ይችላሉ ፣ ተሰብስበው ፣ በአንድነት ፣ በአንድ ቦታ ፣ እና ቀስ በቀስ ያንን መጠበቅ ፣ ከማንኛውም የሕንፃ ሕልሞች የበለጠ - ተምሳሌት ፡
