ፍሬድሪክ ኤስ ሀሚልተን ህንፃ በ 1971 በጊዮ ፖንቲ ከተሰራው ከቀድሞው ሙዚየም ህንፃ አጠገብ ተገንብቷል ፡፡ ከተከለከለው የጣሊያናዊው አርክቴክት አወቃቀር በተቃራኒው የሊበስክንድ አዲስ ሥራ ፣ በአሜሪካ ውስጥ የመጀመሪያው ህንፃው በተሰበረ ቅርጾቹ ውስጥ ገላጭ ረቂቅ ቅርፃቅርፅን የሚመስል ሲሆን በብር-ግራጫ የታይታኒየም ፓነሎች ለብሷል ፡፡ ከውስጥ ውስጥ የሚፈነዳ ያህል ፣ የአዲሱ ህንፃ መጠን በሦስተኛው ፎቅ ደረጃ ላይ በሚገኝ አንድ የሚያምር መተላለፊያ ከፖንቲ “የመካከለኛው ዘመን ግንብ” ጋር ይገናኛል ፡፡ ነገር ግን እነሱ በሊቤስክንድስ ሙዚየም በሁለቱ ሕንፃዎች መካከል ያለው ግንኙነት በተመሰረተበት በንፅፅር መርህ የተሳሰሩ ናቸው ፡፡ አዲሱ አወቃቀር በአቅራቢያው በሚገኘው የ 1995 ማይክል ግሬቭስ በአቅራቢያው በሚገኘው የድህረ ዘመናዊ የከተማ ቤተመፃህፍት ምህዋር ላይም ይሳባል ፡፡
በሙዚየሙ ፊት ለፊት የከተማ ነዋሪዎችን ለመዝናኛ የሚሆን ትንሽ ቦታ እና ከዴንቨር የኪነ-ጥበብ ሙዚየም ስብስብ ውስጥ መጠነ-ሰፊ ቅርፃ ቅርጾችን የሚያሳይ ኤግዚቢሽን አለ ፡፡ በከተማው መሃል ያለው ይህ ክፍት ቦታ በአንድ በኩል በሃሚልተን ህንፃ በሌላ በኩል ደግሞ በዳንኤል ሊበስክንድ በተዘጋጀው የሙዚየም መኖሪያዎች ይገደባል ፡፡ በሙዚየሙ ህንፃ ውስጥ ሙሉ ለሙሉ የተገለጸውን ለስላሳ የእሱ የፈጠራ ዘይቤን ይወክላሉ። ስለሆነም ከውጭ እና ከከተሞች እቅድ ተግባር አንጻር የሊበስክንድ ፕሮጀክት የዚህ ዓይነተኛ አርክቴክቸር ግለሰባዊ ዘይቤ አንፃር ስኬታማም ቢሆን በጣም የተለመደም ሆነ ቢባልም ሊባል ይችላል ፡፡ የእሱ ዓይነቶች በተለምዶ በዚህ አርክቴክት በርሊን ውስጥ በሚገኘው ታዋቂ የአይሁድ ሙዚየም ተደግመዋል ፡፡
ግን በማንኛውም የሙዚየም ሕንፃ ውስጥ ዋናው ነገር የእሱ ገጽታ አይደለም ፣ ግን የኤግዚቢሽን አዳራሾች ናቸው ፡፡ ይኸውም ፣ የውስጥን በተመለከተ ፣ የሃሚልተን ጉዳይ በተለይ ለትችት የተጋለጠ ነው ፡፡ ሊበስክንድ በሙዚየሙ አዲስ ክንፍ ዲዛይን ለማዘጋጀት በ 2000 በሥነ-ሕንጻ ውድድር ላይ ሲሳተፍ ዳኛው ዳኛው በአራታ ኢሶዛኪ እና በቶም ማይኒንግ ፕሮፖዛሎች ላይ የእርሱን ስሪት እንዲመርጥ አሳመኑት-ከ. ከውስጥ - ወደውጭ. አሁን በእሱ ማመን በጣም ከባድ ነው ፡፡ በዋናው መግቢያ በኩል ጎብorው በሙዝየሙ ውስጥ የሚገኙት አራት ፎቆች ወደሚገኙበት አዳራሽ ይገባል ፡፡ በውስጡ ወደ ውስጥ በሚወርድ በሚመስሉ ግድግዳዎች ፣ በጣሪያው ውስጥ እንደ መስታወት ያሉ የመሰነጣጠቅ ክፍሎች እና ፣ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ፣ ወደ ላይ የሚረግፍ የተጠማዘዘ መሰላል ይህ ቦታ አስገራሚ ስሜት ይፈጥራል። ነገር ግን በአጎራባች ማዕከለ-ስዕላት ውስጥ አስገራሚ ወደ ምቾት እና የጭንቀት ስሜት ይለወጣል ፡፡ ለመደብደብ ቀላል የሆኑት የአዳራሾች የሽብልቅ ቅርጽ ዕቅዶች እና የተንጣለለ ጣራዎቻቸው ጎብኝዎችን መጨቆን ብቻ ሳይሆን በአብዛኛዎቹ ኤግዚቢሽኖች ላይ “ተቃውመዋል” ፡፡
ተቆጣጣሪዎቹ ስዕሎችን በግድግዳዎቹ ላይ ለመስቀል ተገደዋል ፣ ከወለሉ እስከ 90 ባለ አንግል ፣ ግን በ 45 ድግሪ አንስቶ እስከ ሁለቱም ወገኖች ዝንባሌ ድረስ ፡፡ የብዙዎቹ አዳራሾች ዝቅተኛ ጣሪያዎች እና ሹል ማዕዘኖች ለእይታ ለማሳየት በክፍሎቹ መሃል ላይ ትናንሽ ቦታዎችን ብቻ ይተዋሉ ፡፡ በዚህ ምክንያት የሃሚልተን ህንፃ የበለጠ የተከለከሉ እና አሳቢ የሙዚየም ፕሮጄክቶች እንዲፈጠሩ የባህላዊ ስነ-ህንፃ ደጋፊዎች የማያቋርጥ ጥሪን እንድንመለከት ያስገድደናል ፣ በዚህ ውስጥ ለህንፃው የመጀመሪያ መፍትሄ ብቻ የሚሆን ቦታም አይገኝም ፣ ግን ደግሞ በውስጡ ለተከማቹ የጥበብ ሥራዎች ፡፡
