ሁለቱም ቤቶች ከዶንሶይ ፕሮዬዝ ጋር ከነጭ እና ከቀይ ባለ ጭረት ፊት ለፊት ይጋፈጣሉ ፣ ይህም በመገንባታዊ ሁኔታ ፣ ከላይ እና ከሌላው በስተቀር የእያንዳንዱን ፎቅ ወለል ደረጃ የሚያመለክቱ አግድም የጡብ ቀለም ያላቸው መስመሮች በጥብቅ እና በእርግጠኝነት ተሰልፈዋል ፡፡ የወለሉ ምልክቶች በተለዋጭ መስኮቶች ሰያፍ ምት ተደምረዋል ፣ ይህም በጥቁር ግዙፍ የጡብ ሥራ ደረጃን በሚመስል መልኩ - ሁሉም በአንድ ላይ ዘመናዊ ቤቶችን በቀለማት ያሸበረቁ ምስሎችን ይፈጥራሉ ፣ ግን አገባቡን ችላ ባለማለት ፣ “የፊት” ፊትለፊት ፣ በሁለት ቤቶች መካከል ተከፍሏል ፡፡
በቀሪዎቹ ውስጥ የግቢው የፊት ለፊት ገፅታዎች ፣ መስታወት (glazing) የሚበዙ ናቸው ፣ እናም የመጫወቻ ሜዳውን ገጽታ እንደ ተሸከመው የቲያትር አሰራሮች ሁሉ ጨዋታውን እንደ ሚያንፀባርቁ ይመስላል ፡፡ ጨዋታው ተመልካቹ በዶንሲኮ መተላለፊያው እንቅስቃሴውን እንደጀመረ ጨዋታው ይጀምራል-ቀዩ እና ነጭ የፊት ገጽታዎች አንዳንድ ጊዜ ወደ አንድ ይዋሃዳሉ ፣ ከዚያ ይለያያሉ ፣ በህንፃው የተፀነሰውን አዲስ ሚኒ-ጎዳና በመግለፅ ፣ አግድሩን በአግድመት በማቋረጥ ፣ በአማራጭ ማዕዘኖቹን በመቁረጥ ፡፡ የሁለቱም ሕንፃዎች ፡፡ ቃል በቃል ከመድረክ ጋር ያለውን ማህበር ከወሰዱ ታዲያ በሁለቱ ቤቶች መካከል በሚወስደው መንገድ ላይ የሚከናወነው ነገር ሁሉ ወደ ሚሳኢን-ትዕይንት ይወጣል ፡፡ የግቢውን ሕይወት ከትያትር ትዕይንቶች ጋር በማቀናጀት ደራሲው እንደ ክላሲካል እና ባሮክ ዘመን ንድፍ አውጪዎች በመሆን ህይወትን ወደ አፈፃፀም ይቀይረዋል ፣ ግን እዚህ ያለው ዋነኛው ልዩነት የተሻሻለው አፈፃፀም “ተሳታፊዎች” እንኳን ስለ ጥርጣሬ አለመኖሩ ነው ፡፡ እሱ - እነሱ በተከበረ ሥነ-ስርዓት አይታሰሩም ፣ ግን ተራ ኑሮ ይኖራሉ ፣ አድማጮች በዘፈቀደ ናቸው ፣ ምናልባት ላይኖሩ ይችላሉ። ከቴአትር ቤቱ ጋር መመሳሰሉ የሚያምር ፣ አማራጭ ሆኖ ተገኝቷል ፣ ሊታይም ሊስተዋልም ይችላል ፣ የአርኪቴክቱን ዕቅድ ያስውባል ፣ ግን የነዋሪዎችን ግላዊነት ውስጥ አይገባም ፡፡
የአፈፃፀሙ ጭብጥ በህንፃዎቹ ከፍታ ልዩነት የተደገፈ ነው - ከአስራ ስምንት ፎቅ አቻው በታች ስድስት ፎቆች ከቀይ መተላለፊያው ፊት ለፊት ባለ ሁለት ፎቅ ህንፃ በጣቢያው ጥልቀት ቆሟል ፡፡ ከአንዳንድ እይታዎች ይህ ልዩነት በግልጽ የሚታይ ይሆናል ፣ የሆነ ቦታ - በተቃራኒው ፣ ሊጠፋ ይችላል ፣ ምክንያቱም የአመለካከት ህጎችን በመታዘዝ የመጀመሪያው ቤት "ያድጋል" እና ሁለተኛው "እየቀነሰ"። ስለሆነም እውነተኛ ተዋንያን በሌሉበት ሥነ-ሕንፃው ራሱ አፈፃፀሙን ያሳያል ፡፡
